60、叚铺开张行酒令，佳人抱疴友蒙恩

第六十回原题为“李瓶儿因气惹病，西门庆立叚铺开张，” 4660字。主要情节：1）李瓶儿受气；2）叚铺开张行酒令；3）常峙节买房子。绣像本题为“李瓶儿病缠死孽，西门庆官作生涯”，西门庆当官前就开了生药铺，“官作生涯”意指通过作官来谋取生意场上的利益，显然“立叚铺开张”更符合常理。

闲人曰：西门庆叚铺开张，宾客盈门，听曲行令，生意红火，故有钱资助常峙节，只可惜，李瓶儿丧子之痛，更可恨，潘金莲幸灾乐祸。

本回聚焦西门庆白日缎铺开张，晚上饮酒作乐。

一、缎铺开张赚钱，酒令暗预沉浮

西门庆叚铺开张，“那日亲朋递果盒挂红者约有三十多人。甘伙计与韩伙计都在柜上发卖，一个看银子，一个讲说价钱。崔本专管收生活，不拘经纪、买主进来，让进去，每人饮酒二杯。西门庆穿大红，冠带着。后边厅上安放十五张桌席：五菓五菜，三汤五割，重新递酒上坐，鼓乐喧天。”“那日新开张，伙计攒帐，就卖了五百余两银子。”

晚上西门庆邀大伙同乐，应伯爵调侃西门庆又有了舅子，叫郑春唱曲。座上沈姨夫向西门庆说：“姨夫，不是这等。请大舅上席还行个令儿……。”

吴大舅开始起令，“一掷一点红，红梅花对白梅花。”

吴大舅掷了个二，多一杯。饮过酒，该沈姨夫接掷。沈姨夫说道：“二掷并头莲，莲漪戏彩鸳。”

沈姨夫也掷了个二，饮过两杯，就过盆与韩姨夫行令。韩姨夫说道：“三掷三春李，李下不整冠。”

韩姨夫掷完，吃了酒，送与温秀才。秀才道：“我学生奉令了──“四掷状元红，红紫不以为亵服。”

 轮到应伯爵，他说了一个“老小”的拗口令。谢希大接着说了一个“破瓦”的拗口令，两人互怼。

韩道国说道：五掷腊梅花，花里遇神仙。”

掷毕，该西门庆掷，西门庆道：“我要掷个六：六掷满天星，星辰冷落碧潭水。”

应伯爵看见，说道：“哥，今年上冬，管情高转加官，主有庆事。”

简评：此回围绕西门庆叚铺开张展开，先以热闹笔触勾勒开张盛景，亲朋云集、生意红火，继而是应伯爵唤郑春唱曲，为酒宴添趣，高潮则是众人行酒令环节。行酒令时，吴大舅、沈姨夫等人以雅致词句起兴，应伯爵与谢希大却以市井段子互怼，鲜活展现市井百态，使文字充满烟火气与生活张力。​

张竹坡在回批独具慧眼：“此回文字开手将题面两事轻轻叙完。下文接以一酒令，总结金、瓶、梅三人，并玉楼，并爱姐、月娘，已为后文一番结束。” 其批语曰：“春梅：直贯弄一得双之春梅；”“金莲：直贯至不愤吹箫之金莲，盖得意杀也；”“瓶儿：珠沉玉碎矣；”“玉楼：玉儿自是尊贵；”“爱姐：贞操俱见；”“月娘：直贯入云理手之梦，又西门死期至矣。”笔者认为：前三人酒令中，“梅莲李”隐喻尚可理解，后三人虽关联人物归宿，但其隐含寓意稍显牵强，一般读者很难以这么联想。这场酒令既是西门庆生意兴隆的庆贺，更似众人命运的微妙预演，在热闹表象下，暗涌着兴衰沉浮的宿命感 。

二、文本多维解析

1、语言解读

1）潘金莲指桑骂槐：“你斑鸠跌了蛋──也嘴答谷了。春凳折了靠背儿──没的椅了。王婆子卖了磨──推不的了。老鸨子死了粉头──没指望了。”

四个歇后语，第一个是模拟斑鸠失蛋后咕咕嘟囔的叫声，形容人因失落、无奈而不停嘟囔的状态，后面三个都很明白，其中“椅”为“依”的谐音。潘金莲说这四个歇后语的背景，是西门庆因迷恋李瓶儿而长期不回她房中，她心生怨怼，借歇后语自嘲失去依靠没有指望了。

2）应伯爵说：“抄化子不见了拐棒儿──受狗的气了。”

“拐棒儿”是叫花子的依仗，没了拐棒便无力抵御狗的欺凌。应伯爵说叫花子被狗欺负了，主动示弱自嘲以活跃气氛。

2、精彩片段----李瓶儿之梦

李瓶儿夜间独宿在房中。不觉思想孩儿，欷歔长叹。似睡不睡，恍恍然恰似有人弹的窗棂响。李瓶儿呼唤丫鬟，都睡熟了不答。乃自下床来，倒靸弓鞋，翻披绣袄，开了房门，出户视之。彷佛见花子虚抱着官哥儿叫他，新寻了房儿，同去居住。这李瓶儿还舍不的西门庆，不肯去。双手就去抱那孩儿。被花子虚只一推，跌倒在地。撒手惊觉，都是南柯一梦。吓了一身冷汗，呜呜咽咽，只哭到天明。

评点：李瓶儿丧子后此段梦境，堪称其悲剧命运的“心理谶语”。张竹坡说“官哥即子虚，子虚即官哥”，好似说“官哥儿是花子虚幻化”，实意则是点明两人在李瓶儿潜意识中的“因果绑定”：官哥之生，依托于她谋夺花子虚遗产、改嫁西门庆的“原罪”；官哥之死，则成为这份深埋负疚的“显性惩罚”。梦中花子虚抱官哥儿索魂，恰是潜意识将“负夫”与“失子”的双重创伤具象化——花子虚代表她无法摆脱的“过去之债”，官哥儿则是“现世之痛”，二者以“父子”之态缠搅，虽并非血缘关联，而是“罪与罚”的逻辑闭环。​   李瓶儿“舍不的西门庆”却又“抱孩儿不得”的挣扎，正是其内心撕裂的极致体现：既贪恋现有的富贵情爱，又难逃亏心往事的精神碾压。那一声推搡与惊梦后的冷汗呜咽，不仅是丧子之痛的宣泄，更是原罪意识对灵魂的鞭挞。这种“以财易情”的因果惶恐，早已为她后续香消玉殒埋下心理伏笔，梦境不过是将其隐秘的精神困境，以诡谲的方式托显出来。

3、评家妙论

1）文龙说：“李瓶儿房中凄风苦雨，西门庆铺内花天酒地。”此批聚焦“李瓶儿房”与“西门庆铺”两个场景，以“凄风苦雨”与“花天酒地”形成强烈视听反差，既点出情节核心，又留足解读空间，是简洁有力的文本批注典范。

2）田晓菲说：“西门庆掷股子掷了个六点，说了一句‘六掷满天星、星辰冷落碧潭水’。从满天星到星辰冷落，尤其是‘六’的谶语(六房妻妾即将以排行第六的瓶儿为首开始风流云散)，都是充满预言和暗示的文字游戏——这些都被红楼主人学到了家。”

3）此回写“李瓶儿因气惹病”不到500字，这个事虽然重要，但毕竟分量不重，因此不宜作为主标题，试改标题：“叚铺开张大宴宾，笙歌酒令伏荣枯”或“开铺宴宾笙歌沸，行令藏机盛衰兆。”

三、一家之言闲

1、本回文本细节探微：三处疑笔与叙事逻辑考辨​

《金瓶梅》作为中国古代小说的经典之作，其叙事艺术复杂精妙，在看似琐碎的日常描写中暗藏深意。但细读文本，会发现一些令人费解之处，以下有三处疑笔。

1）两次给钱。常峙节这一人物与西门庆的金钱往来存在明显疑点。前文清晰写道：“原来近日西门庆与了常峙节五十两银子，使了三十五两典了房子，十五两做本钱在家开了小小杂货铺，过其日月不题。”在此回，西门庆又让应伯爵带五十两银子给常峙节，还为之前未及时给钱道歉称“当时小儿重病，正乱着”。从正常叙事逻辑看，若前文已实写西门庆给了常峙节五十两银子，后续再次给予相同金额并道歉未给，无疑是重复赘余。

2）无影丫头翠儿。老冯领来名为“翠儿的丫头，将其“卖与孙雪娥房中使唤”，这一情节看似是对前文西门庆答应为孙雪娥买丫鬟的照应。然而，翠儿进入孙雪娥身边后，如同石沉大海，再无下文，在后续诸多涉及孙雪娥的情节中，也未见翠儿发挥任何作用。​以常规小说创作思路，既然专门提及翠儿被卖到孙雪娥房中，且孙雪娥在小说中是有一定戏份的角色，翠儿理应在后续故事里有所表现，哪怕只是简单的一两次提及，以完善这一情节链条，但《金瓶梅》却未做这样的处理。

3）突兀的王显、荣海。书中有这样一段情节：“那时来保南京货船又到了，使了后生王显上来取单税银两。西门庆这里写书，差荣海拿一百两银子，又具羊酒金缎礼物谢钱主事。”田晓菲指出，“来保本应在东京替桂姐说情之后就去扬州和韩道国会合，如今却从南京回来，同时突兀出现王显、荣海两个陌生人名，可见这些事情应该都是那失去的五回所描写的内容。”确实，王显和荣海显得极为突兀，与前后情节的连贯性不足。

​三处疑笔揭示《金瓶梅》成书的版本复杂性、叙事的“重意脉轻细节”，及以市井书写映照世相的创作野心，堪称解读小说社会镜像的关键切口，同时我们能更深入地理解这部伟大作品在版本演变、叙事艺术和社会镜像构建等方面的独特价值。

2、从行酒令看西门庆的人性撕裂

有研究说，西门庆有权有势，就是膝下无子，现仅有的一个儿子也死了，就算是做生意，要开张，要请客，因有丧子之痛，想来也高兴不起来。有客人作贺需请客可以理解，但猜拳行令可就有些过分了，激情儿可以不理会，丧子之痛就不能理解了。

西门庆作为商人，生意在他的生活中占据核心地位。丧子固然悲痛，但对于他所处的商业环境而言，若因一时的情感波动而搁置生意，可能会面临诸多风险，如市场份额流失、合作伙伴失信等，从这个角度讲，他操办开张宴，有其基于现实利益考量的合理性。然而，从人性角度出发，刚刚失去孩子便如此迅速地投入到欢宴之中，确实显得有些冷酷无情，这也正是作者塑造人物的精妙之处，揭示了西门庆在利益与情感之间失衡的真实状态，反映出世俗欲望对人性的扭曲。

尽管西门庆的行为存在一定现实依据，但从读者情感体验和常规叙事逻辑来看，仍难免让人觉得突兀。尤其是在描写李瓶儿沉浸于丧子剧痛的强烈对比下，西门庆的表现更显得不近人情，这种情节安排可能在一定程度上削弱故事的可信度，使部分读者对人物行为的合理性产生质疑，是情节设计中存在的一个可探讨之处。

3、《金瓶梅》回目篇幅均衡性探微：以 59-60 回为例

第 60 回“李瓶儿因气惹病”仅4660 字，与第59回 12750字差距悬殊，在不破坏文本完整性为前提下，可通过情节拆分与叙事优化实现均衡。

1）将59回“西门庆摔死雪狮子”“官哥儿夭折”“李瓶儿拒上坟”等独立情节，按因果逻辑拆分为三段落，选取与 60 回直接关联的“李瓶儿情绪崩溃”段落（如拒绝上坟后的内心独白）移至 60 回开篇，形成“丧子之痛 — 情绪积压 — 病发”的连贯叙事链。

2）59 回末段“潘金莲暗讽李瓶儿”可调整至 60 回首，通过“金桂斗嘴”场景自然引出李瓶儿“因气致病”的诱因，既平衡篇幅，又强化人物冲突张力。

3）压缩 59 回“家宴器物铺陈”“小厮奔走细节”等次要描写，如将“桌上摆着山珍海味，盘碟层层叠叠”“简化”为“水陆毕陈，笙歌杂作”，保留画面感的同时减少字数。

4）删减 59 回中与主线无关的帮闲插科（如应伯爵调侃厨子），将笔墨集中于“官哥儿濒死 — 李瓶儿痛哭 — 西门庆强作镇定”的核心场景，使单回叙事更紧凑。

5）在 60 回开篇增设李瓶儿“抚尸痛哭后恍惚出神”的心理描写：“望着空床发怔，忽闻窗外猫叫，惊觉雪狮子已死，官哥儿衣衾尚在箱底……，”既承接 59 回丧子创伤，又为“睹物生悲致病”埋下伏笔。

6）以“灵前残烛 — 空房冷帐 — 药炉青烟”三组镜头式描写替代平铺直叙，如：“五十九回末写李瓶儿抱着官哥儿旧衫哭至三更，六十回首接天明时，衫角已被泪水浸得发硬，药罐里的苦汤蒸腾着白雾 ”，通过意象叠加自然过渡，避免情节割裂。

这些调整既遵循原著情节脉络与人物逻辑，又通过拆分重组、详略优化与意象衔接，缩小两回篇幅差距，让叙事节奏更均衡，同时深化了李瓶儿悲剧命运的感染力。