赋文的基本知识与写作教程

赋文

作者‖李中旺

前言

        在网络文澜奔涌的当下，我于浩如烟海的赋作中遨游，时而沉醉于珠玉般的佳篇，为其精妙构思与华美辞藻击节赞叹；时而痛心于鱼目混珠之作，见有标题冠以“赋”名，实则不过是现代散文的粗陋仿品，韵律全无；有强押新韵，破坏了赋体本应有的古雅韵致；更有对仗杂糅，失了赋之严谨本真，恰似美玉有瑕，令人惋惜。

        幸得《中国文化期刊》等十一诗社联盟之盛情相邀，我深感责任重大，愿以绵薄之力，为近五千位来自五湖四海的诗社群同好，筑牢赋学根基，共守这传承千年的文化命脉。

        赋，这一古老而璀璨的文体，源远流长，如一条奔腾不息的文化长河。它始于《诗经》“六义”之铺陈，以细腻笔触勾勒世间万象；经屈宋骚体之抒情，将家国情怀与个人志趣熔铸一炉；至汉大赋之体物，以宏大气魄展现帝国辉煌，终成蔚为大观之文学盛景。其要义精深，首在韵律之美，须谙熟《词韵简编》之法则，方能使赋作音韵和谐，如黄钟大吕，回荡天地；次在对仗之工，当效骈俪四六之精微，使词句对仗工整，似双璧并辉，相得益彰；三在章法之严，当循铺采摛文之古训，结构严谨，层次分明，如行军布阵，井然有序。

        然今人创作，常犯三忌。一忌率尔成章，不查韵部，致赋作音律失调，如乐师走调，难成雅音；二忌刻意求奇，破坏语感，使辞藻堆砌，失却自然之趣，如美人涂脂，反损天姿；三忌食古不化，失却生气，一味模仿古人，而无创新之思，如枯木逢春，难绽新花。

        本教程以历史为经，溯赋体之源流，探其发展之脉络；以技法为纬，析创作之要诀，授实用之技巧。上溯周赋之源，感受先秦赋作的质朴与灵动；中贯汉唐之变，领略赋体在不同时代的演变与创新；下及宋明清之流，品味赋作在历史长河中的传承与发展。特设“五个章节”，如一幅壮丽的文化画卷，清晰呈现骚赋、骈赋、律赋、文赋之异同，使读者一目了然；编制“对仗禁忌表”，如一盏明灯，指引读者规避合掌、失衡等弊病，使对仗更加精妙；绘制“换韵示意图”，如一把钥匙，开启平仄交替之妙门，让赋作韵律更加优美。更收录《洛神赋》手稿摹本、《阿房宫赋》创作年表等珍贵资料，如一座座文化宝库，供诸君深入研习，汲取灵感。

         愿我诗社群同仁以此教程为舟，在“体物写志”的海洋中乘风破浪，传承千年文心；于“铺采摛文”的天地里纵横驰骋，彰显非凡才情。当知，真正的赋作当如曹子建笔下洛神，“翩若惊鸿，婉若游龙”，既守古法之严谨，如磐石之坚，不可动摇；又具时代之新声，似春风之暖，焕发生机。

        今抛砖引玉，诚盼方家不吝赐教，如春雨润物，共筑中华诗赋学之新高峰，让这古老而璀璨的文体在新时代绽放更加耀眼的光芒！

赋文画

第一节、赋的基本特性

        赋，作为韵文的一种，其核心原则是必须押韵。尽管历代韵书各异，但研究发现，赋的押韵方式可大致参照《词韵简编》进行归纳。同时，骈文体的赋在对仗方式上与宋词有相似之处，显示出两者间的内在联系。

一、赋的押韵技巧

  1. 押韵方式多样：
       句句押韵，形成流畅节奏。
        隔句或隔两句押韵，增加变化。
        隔三句以上押韵较少见，因读来不悦耳。

  2. 押韵原则应用：
       判断古人赋作句逗时，可依据押韵原则。赋允许同字重复押韵，常见于对仗句子中。

二、赋的分类与代表作品
        赋依据写作形式，可分为散文体的赋与骈文体的赋两种。

  1. 散文体的赋：

      • 代表作品：《洛神赋》、《阿房宫赋》、《秋声赋》、《赤壁赋》等。
       特点：虽以散文形式为主，但常融入骈文对仗句子。

  2. 骈文体的赋：

      • 特点：对仗工整，与宋词对仗方式相似，允许重复字，词性对上即可，平仄可不相对。

三、经典赋作解析与押韵示例

  1. 《洛神赋》押韵解析：
        曹植以最美语言描绘神女，如“翩若惊鸿[一东韵]”，“婉若游龙[二冬]”，展示押韵技巧。示例：“远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。”虽未明显押韵，但体现了骈文对仗之美。

  2. 《阿房宫赋》押韵与对仗：
      杜牧运用同字押韵，如“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也。”，展现隔句对技巧。示例：“六王毕[韵]，四海一[韵]。”“五步一楼，十步一阁[换十药韵部]。”，展示押韵与换韵的灵活性。

四、写作赋的实践建议
1. 选择韵书：
       初学者可参照《词韵简编》进行押韵练习
 2. 模仿经典：
      学习《洛神赋》、《阿房宫赋》等经典作品，掌握押韵与对仗技巧。
3. 灵活运用：
       尝试句句押韵、隔句押韵等多种方式，增加作品韵律美。在对仗句子中，可适当运用重复字，增强表现力。
 4. 注重创新：
       在继承传统的基础上，融入个人风格，创作出独具特色的赋作。
写作技巧：
        平仄错落：使读音错落有致，增强文章感染力，如《别赋》读来易带出离情别绪。层次分明：描写离别场景时，背景、道具与人物情绪相结合，形成立体画面，如“风萧萧而异响，云漫漫而奇色”。结语技巧：放大离别情绪，如《别赋》结语将缠绵和哀怨放大无数倍，引人泪下。
五、写作技巧的应用与借鉴
       情感渲染：借鉴古人写作技巧，描写悲惨情形时激发读者同情心。层次与立体感：通过环境烘托、情绪渲染、心理刻划等方法，使文章层次分明，立体感强。平仄与读音：注意平仄错落，使文章读音优美，增强感染力。
六、赋体文的演变与格式
       赋体演变：骚赋-汉赋-骈赋-律赋-文赋，体现了赋体文的发展历程。格式问题：了解赋的体制问题，如《史记》中的相关论述，有助于更好地掌握赋的写作规范。

赋文

第二节、汉赋

         赋的渊源、演变与写作精髓教程

一、赋的历史渊源与文献记载

  1. 汉代文献中的赋：

      《汉书》设有辞赋家传，记载了汉代辞赋家的生平与作品。
        刘向、刘歆的《七略》中的《诗赋略》，也涉及赋的相关内容，是研究赋的重要文献。

  2. 班固《两都赋序》中的赋论：汉赋被视为“古诗之流”，起源于古诗，在汉代得到繁荣发展。汉代赋家如司马相如、东方朔、董仲舒等，以赋抒下情、通讽谕、宣上德，作品数量众多，影响深远。赋在汉代成为与三代同风的重要文学形式，体现了汉代的文学成就。
二、汉赋的含义演变与文体特征
1. “赋”字的原始含义：
      在《左传》中，“赋”多指诵说，不特指文体，而是指一种口头表达的方式。
      《汉书·艺文志》所述“不歌而诵谓之赋”，亦指此诵说之义，强调赋的非歌唱性质。
2. 汉赋作为文体的确立：
      汉赋作为文体，受命于诗人，拓宇于《楚辞》，逐渐形成了独特的文学样式。荀况、宋玉等人开始为赋锡名号，与诗划境，使赋成为六义附庸中的大国。
二、赋的发展历程与代表作家
1. 汉赋的发展阶段：
      秦世不文，杂赋盛行；汉初词人顺流而作，赋逐渐成熟。 陆贾扣端，贾谊振绪，枚马播风，王扬骋势，形成了汉代赋的繁荣局面。
2. 代表作家与作品：
     枚乘《菟园》、司马相如《上林》、贾谊《鵩鸟》、王褒《洞箫》等，均为汉代赋的杰作。班固《两都》、张衡《二京》、扬雄《甘泉》、王延寿《灵光》等，展现了汉代赋的多样风格与高超技艺。魏晋时期，王粲、徐干、左思、陆机等人的赋作，也代表了当时赋的最高水平。
三、汉赋的写作技巧与文体特征
1. 写作技巧：
       汉赋以铺采攡文、体物写志为特点，注重描写物象、抒发情感。写作时需情以物兴、物以情观，使丽词雅义符采相胜。注重序乱之法，序以建言、首引情本，乱以理篇、写送文势。
 2. 文体特征：
      赋体多样，既有京殿苑猎、述行序志的大赋，也有草区禽族、庶品杂类的小制。大赋体国经野、义尚光大，小制触兴致情、因变取会。赋的语言巧丽纤密，善于拟诸形容、象其物宜。
四、汉赋的演变与影响
1. 汉赋的演变：
      赋从诵说之义逐渐演变为独立的文体，经历了从《诗经》到《楚辞》再到汉代赋的拓展过程。汉代以后，赋继续发展演变，形成了不同的流派与风格。
2. 汉赋的影响：
     汉赋作为中国古代文学的重要形式之一，对后世文学产生了深远影响。汉赋的写作技巧与文体特征被后世文学家广泛借鉴与运用，推动了文学的发展与创新。

赋文

第三节、周赋

          周赋体文学全解析：从起源到流变的精彩教程

一、周赋的起源与命名

  1. “六诗”与“六义”：

       《周礼》提及“六诗”，《毛诗序》称为“六义”，包括风、赋、比、兴、雅、颂。郑玄注解“赋”为铺陈之意，即“直铺陈今之政教善恶”，初非特指文体。

  2. 周赋体命名的由来：

      《诗经》中的铺陈手法对赋体形成有影响，班固称赋为“古诗之流”。
        荀况《赋篇》最早以“赋”名篇，铺写多种事物，为赋体定名之始。周赋体可追溯至楚辞，屈原《离骚》等虽未以赋题称，但后被刘向编集为“屈原赋”，奠定了周辞赋的基础。

二、周赋的特点与内容要求

  1. 体物写志：

       周赋的特点在于“体物”，即摹写事物，与《诗经》的简要景物描写相比，楚辞中的写景成分和技巧有了很大进展。周赋在体物的同时，也注重写志，与诗言志的传统相一致。

  2. 铺陈与华美词藻：

        周赋在艺术表现上注重铺陈，形容事物的外象和内理，使用华美的词藻和绚丽的色彩。周赋讲究声韵美，结合散文章法与诗歌韵律，形成自由而又谨严、流动而又凝滞的文体。

三、周赋体的流变与阶段

  1. 骚赋：

        以屈原、宋玉为代表的楚辞及后世模仿作品，抒情浓郁，意象瑰玮。句中或句尾使用语助词调节音韵，未形成固定体制。

  2. 汉赋：

       汉代流行的大赋，由枚乘《七发》开端，代表作家有司马相如、扬雄、班固等。极力摹写各类事物，长篇巨制，文辞富丽，表现出典雅堂皇、肃穆凝重的风格。

  3. 骈赋（俳赋）：

        孕育于汉魏之际，流行于两晋南北朝，是汉赋的变体。骈四俪六，句式整齐，丽藻雅辞，两句一韵，讲求平仄协调，篇幅短小。

  4. 律赋：

        唐代科举制度下的试帖赋，注重对仗与声律的工整严密。对全篇字句数和韵式作了严格限制，失去文学真实生命，成为利禄之途的敲门砖。

  5. 文赋：

        在唐宋古文运动的影响下，周赋体由骈俪返回散体。不讲求对偶、音律、藻采、典故，章法开放流畅，句式错落多变，押韵自由。代表作有杜牧《阿房宫赋》、欧阳修《秋声赋》、苏轼《赤壁赋》等。

四、周赋体的写作技巧与风格

  1. 写作技巧：

        周赋体写作注重铺陈和形容，通过细腻的描绘展现事物的本质和特征。善于运用排比、对偶等修辞手法，增强语言的表现力和节奏感。

  2. 风格多样：

        周赋体风格因时代和作家而异，从骚赋的抒情浓郁到汉赋的典雅堂皇，再到骈赋的绮丽华美和文赋的清新畅快。周赋体在发展过程中不断吸收新的元素和技巧，形成了丰富多彩的文学样式。

五、周赋体的影响与地位

  1. 文学影响：
       周赋体作为中国古代文学的重要形式之一，对后世文学产生了深远影响。周赋体的写作技巧和风格被后世文学家广泛借鉴和运用，推动了文学的发展和创新。

  2. 文化地位：

        周赋体在中国文化中占有重要地位，是文人墨客展示才华和抒发情感的重要方式。周赋体作品不仅具有文学价值，还反映了当时社会的风貌和人们的思想情感。

赋文

第四节、宋赋

         宋赋体教程：从文言到白话的赋学探秘

一、宋赋的分类与特点

1. 骈赋

 定义：骈体赋，是较为正规的赋体，讲究对仗工整。
子类：
 骚体：句中带                有“兮”“些”字，具有《离骚》风格。骈骚结合：融合骈体与骚体特点。特点：句式整齐，对仗工整，常含韵脚。

2. 律赋

       定义：唐时科举考试的赋体，律句多，命题严格。特点：对仗与声律极为工整，全篇字句数和韵式有严格限制。

3. 文赋
     定义：又称“散赋”，句式自由，与散文相近，如苏轼的前后《赤壁赋》。特点：尚理而失于辞，注重议论与章法。

二、宋赋的句式解析

骈赋与骚体句式：

      基本句式（以“字”代实际文字，★表韵脚）：
       字字字字，字字字★字字（韵）。
         字字字兮（或些），字字字★字字（韵）。（骚体）
         字字字★字字，字字字★字字（韵）。（骈体）
      （更多句式示例见原文，此处省略以保持简洁）

特点说明：
       骚体中“兮”“些”字不为韵字，尤其在独韵体词中。
       赋韵可一韵到底，也可三四句一换。
       古赋开头常以问答或引事为主。
        赋后常有“乱”部，起总结作用。
       字一般为转字，如之、而、以、于、与等。

三、宋赋体分类深度解析
1. 古赋
      包含：战国末期荀子的《赋篇》和汉赋。
         特点：韵散相间，问答体结构，如贾谊的《鵩鸟赋》。
       正宗：汉代散体大赋，如司马相如的《子虚赋》。
2. 俳赋（骈赋）
      定义：赋体的一类，以句尾有韵脚而别于骈文。
        特点：通篇基本对仗，两句成联，句式灵活，如曹植的《洛神赋》。
        发展：南朝时体制趋严，讲究声律，渐近律赋。
3. 文赋
        产生背景：与古文运动密切相关，注重句式自然、议论与借鉴秦汉文章。
         特点：尚理而失于辞，读来无咏歌之遗音。
4. 律赋
       定义：唐代科举考试专用的试律赋。
        特点：对仗与声律工整严密，全篇字句数和韵式严格限制。
        发展：宋代沿袭唐制，清代达到高峰。

1. 四、宋赋体历史与发展
   

宋赋体分类发展源流：
        骚体赋：流行时期主要是先秦至清代，源流不断，有屈原楚辞体与后世拟骚体之别。
       文体赋：先秦至清代，源流不断，形式多样。
         骈体赋：六朝诞生，发展至清朝。
         律体赋：与科举考试制度相关联，出现在唐朝、宋金和清朝。
五、宋代骚体赋特色：
分类：
        通篇有大量「兮」字的骚体。基本上无「兮」字，句式整齐的骚体。
        以「辞」为名，形同歌行的骚体。示例：晁补之的《北渚亭赋》与黄庭坚的《别友赋》。

五、写作建议与心得
        学习参考：汉赋形式繁琐，东坡前后赤壁赋有“创妍美流便新体”之效，适合现代学习。
        写作要点：注意骈句、对答、韵脚，同时照顾章法与气势。作用与心态：赋与诗词在今天主要娱情乐志，求善之而已。

赋文

第五节、清赋

        赋体发展教程：从汉代到清代
一、清代赋体三分法
       清代赋学家采用了宋赋体“三分法”，将赋体分为文体、骚体、骈体三种。
文赋体：
        特点：句栉字比，藻饰音谐，疏古之气一往而深。
         例子：自周荀卿《礼赋》、宋玉《风赋》至唐杜牧《阿房宫赋》，以及宋元明以下之文体赋。
骚赋体：
        特点：由楚辞演变而来，抒情性强。例子：从汉贾谊《旱云赋》至明陶望龄《述志赋》。
骈赋体：
         特点：骈四俪六，注重对偶、用典、声律、辞藻。从六朝时期形成，唐以后更加绚烂。
        通过以上内容，我们可以清晰地看到赋体从汉代到清代的发展演变过程，以及每种赋体的特点和代表性作品。希望这份教程能帮助你更好地理解和欣赏赋体这一文学形式。
        赋体作为古典文学的重要组成部分，其分类多样，历史悠久。从古赋到文赋，从骈赋到律赋，每一种赋体都有其独特的魅力与写作规范。希望本教程能帮助您更好地理解赋体，激发您的创作灵感，让古典文学之美在现代焕发新的光彩。

作者李中旺

        李中旺：甘肃人，高级工程师，总监理工程师。中国作家网、中华诗词学会、甘肃省作家协会、甘肃诗词学会会员。文化网副总编，《中国文化期刊》主编、《甘肃诗赋》、《太白集锦》、《中华诗赋集锦》《白银市中鹏诗词文化研究中心》《长青诗词白银分社》创始人、总编。曾任文化网一二届建党百年全国诗词楹联大赛总评委，多种报刊和各大网络媒体平台发表作品万余首/篇，出版个人专辑《中旺诗选》、《中国文化期刊第三期律诗六百首》、《秦陇雄关赋》等，并获奖多次。

编委