51、潘金莲的邪妒百态：嚼舌根、戏春猫、赌风月

第五十一回原题为“月娘演听金刚科，桂姐躲在西门宅”，12790字。主要内容：1）金莲对月娘说瓶儿是非；2）伯爵给西门庆说桂姐祸事（1543）；3）西门庆帮桂姐避祸，桂姐献唱；4）西门庆与金莲淫事；5）西门庆宴请两官员；6）两姑子说佛经；7）经济与大姐斗叶输金。绣像本题为“打猫儿金莲品玉，斗叶子敬济输金”，主角都是潘金莲，嚼舌、品玉、邪念贯穿于本回的始终。

一、主题故事

嚼舌。潘金莲对月娘说：“李瓶儿背地好不说姐姐哩！说姐姐会那等虔婆势，乔坐衙。”这月娘听了，如何不恼！说李瓶儿“干净是个绵里针、肉里刺的货。”西门大姐告诉李瓶儿，潘金莲嚼她的是非。这李瓶儿不听便罢，听了此言，手中拿着那针儿通拿不起来，两只胳膊都软了，半日说不出话来。西门大姐在后边对月娘说：“才五娘说的话，我问六娘来。他好不赌身发咒，望着我哭，说娘这般看顾他，他肯说此话！”

品玉打猫。这潘金莲听见琴童说“爹往五娘房里去了”，就坐不住，趋趄着脚儿只要走，又不好走的。口儿里硬着，那脚步儿且是去的快。

西门庆到了潘金莲屋里，这妇人便将灯台挪近旁边桌上放着，一手放下半边纱帐子来，褪去红裤，露出玉体。西门庆垂首窥见妇人香肌掩映于纱帐之内，纤手捧定毛都鲁那话，往口里吞放，灯下一往一来。不想旁边蹲着一个白狮子猫儿，看见动弹，不知当做甚物件儿，扑向前，用爪儿来挝。这西门庆在上，又将手中拿的洒金老鸦扇儿，只顾引逗他耍子。被妇人夺过扇子来，把猫尽力打了一扇靶子，打出帐子外去了。

斗叶输金。潘金莲、孟玉楼、李瓶儿在西门大姐屋里，金莲道：“你六娘替大姐买了汗巾儿，把那三钱银子拿出来，你两口儿斗叶儿，赌了东道罢。少，便叫你六娘贴些儿出来，明日等你爹不在，买烧鸭子、白酒咱每吃。”经济道：“既是五娘说，拿出来。”大姐递与金莲，金莲交付与李瓶儿收着。拿出纸牌来，灯下大姐与经济斗。金莲又在旁替大姐指点，登时赢了经济三掉。

简评：张竹坡说：“此回总写金莲之妒之淫之邪----”；“此回章法，全是相映。”所谓妒，借嚼舌离间月娘与李瓶儿，尽显妒意；所谓淫，为西门庆品玉，暴露其淫靡习性，打猫细节更埋后续伏笔；所谓邪，撺掇斗叶勾引陈经济，足见其奸邪心机。

张竹坡“章法相映”之说，是《金瓶梅》对照艺术的体现：行为映照上，品玉与斗叶前金莲两次急切起身均遭月娘讥讽，显其急躁与主母审视下的张力；场景闭环上，品玉以春梅更衣始结、斗叶以李瓶儿同行始结，形成结构对称；虚实对照上，黄安二主事来拜（实写官场）与宋御史送礼（虚铺后文），交织西门庆公私两条线索。

综上，此回以“嚼舌”“品玉”“斗叶”凝炼金莲“妒淫邪”特质，借“相映”手法筑叙事章法。既深化人物复杂性，更彰显《金瓶梅》“以日常写人性深渊”的魅力——金莲恶行非脸谱化，而是女性争夺生存资源的人性扭曲。

二、文本多维解析

1、评点辑要：

1）闲人曰：男主外，西门庆忙于生意，忙于官场，忙于应酬；女主内，吴月娘忙于调解，忙于救人，忙于佛事。还有食客、婊子、官员络绎不绝，杂事丛生，看似乎无序，实则有章。

2）田晓菲说：“此回说西门大姐与瓶儿交好，因为大姐‘常没针线鞋面’，多亏瓶儿背地与她。张竹坡在此批道：‘月娘可杀’。在读到张竹坡的评语之前，从未注意过这一细节--六个字而已--然而张竹坡是绝对正确的。当年西门大姐和陈经济来投奔时，月娘收了他们带来的许多箱笼在自己房里。月娘在钱财儿的小器，待落难的前妻之女的凉薄，西门庆全无父女之情，都在这六个字里面写出了。”

3）西门庆说“学生贱号四泉，──因小庄有四眼井之说。”“四泉”之号是西门庆之“文化整容”，既暴露了他对阶层跃升的急切，也撕开了晚明社会“士商合流”背后的虚伪与溃败。

2、形景速写——三写琴童

只见琴童儿蓝布大包袱背进来。月娘问：‘是甚么？’琴童道：‘是三万盐引’。”

“只见琴童儿走到卷棚内请西门庆，道：‘大娘后边请。有李桂姨来了’。”

“正唱着，只见琴童儿收进家活来琴童道：‘爹不往后边来了，往五娘房里去了’。”

琴童原名天福，本是花家旧人，随李瓶儿陪嫁到西门府后被改名顶替被赶走的琴童。此处三写琴童，虽然没有形象描摹，但沉稳有序，尽显玲珑之态，在西门府游刃有余，琴童深谙府中生存之道，深得西门庆偏爱，与玳安交好，面对潘金莲也能谨慎应对。

3、片段细品----李桂姐避祸

李桂姐“云鬟不整，花容淹淡，”“与西门庆磕着头哭，”诉说奄并不认得他（王三官），还是帮闲们逼着要接，没有拿他一个钱，更没有让他“沾身”。

西门庆没有吱声。吴月娘说“也罢，省的他恁说誓剌剌的，你替他说说罢。”

西门庆仍在犹豫，月娘接着说，“也罢，你打发他两个先去，存下来保，替桂姐往东京说了这勾当，交他随后边赶了去罢。你看唬的他那腔儿。”于是西门庆就委派来宝上东京替李桂姐说情。

事后李桂姐主动唱曲，吴月娘对这般主动投诚如沐春风：“桂姐，你心里热剌剌的，不唱罢。”孟玉楼则说：“李桂姐倒还是院中人家娃娃，做脸儿快。头里一来时，把眉头忔着，焦的茶儿也吃不下去。这回说也有，笑也有。”

评点：此段以四人交锋写尽世态人心：李桂姐卖惨下跪求饶，示弱中暗藏算计；西门庆妒火暗涌，却难舍旧情，进退两难；吴月娘力保桂姐，借解围巩固后院话语权；孟玉楼冷眼旁观，一句“做脸儿快”，辛辣点破桂姐的圆滑与众人微妙博弈。

三、一家之言

1、鸾镜朱颜瘦：回前诗中潘金莲之爱恨纠葛

回前诗：“羞看鸾镜惜朱颜，手托香腮懒去眠。瘦损纤腰宽翠带，泪流粉面落金钿。薄幸恼人愁切切，芳心撩乱恨绵绵。何时借得东风便，刮得檀郎到枕边。”

前四句生动地描绘出潘金莲因西门庆冷落而产生的哀怨形象。她羞于照镜，是因为自觉容颜因愁绪而憔悴，手托香腮、懒于入眠，尽显慵懒和愁苦；“瘦损纤腰”则突出了她因心事重重而日渐消瘦，“泪流粉面”更是直观地表现出她的悲伤和委屈。

五、六句直接点明了潘金莲的心理状态。她称西门庆为“薄幸”，表达了对西门庆的埋怨和不满，因为西门庆在李瓶儿房里歇宿，让她感到被忽视和冷落，心中充满了愁苦和怨恨。“芳心撩乱”则进一步强调了她内心的烦躁和不安，这种情感的交织使得她的形象更加立体和丰满，读者可以深刻感受到她对西门庆既爱又恨的复杂情感。

七、八句明确表达了潘金莲的内心渴望，这里的“东风”象征着一种能够改变现状的力量，而“檀郎”则指代西门庆，生动地表现出潘金莲对西门庆的极度依赖和对爱情的渴望，同时也反映出她在情感上的无奈和被动，只能寄希望于外界的力量来实现自己的愿望。

这首诗起到了承上启下的作用。它承接了上回中潘金莲见西门庆在李瓶儿房里歇宿后“暗咬银牙，关门睡了”的情节，进一步描述了她“足恼了一夜，怀恨在心”的状态，同时也为下文她跑去月娘那儿搬弄是非做了铺垫。通过这首诗，读者能够更好地理解潘金莲的行为动机，即她因西门庆的冷落而心生怨恨，从而引发了后续的一系列情节，使故事的发展更加连贯和自然。

这首诗颇有李煜诗词风味，为整个回目营造了一种哀怨、缠绵的氛围，这种氛围与潘金莲的情感状态相契合，通过这首诗，读者能够更加深入地感受到潘金莲所处的情感困境，以及她内心深处的痛苦和无奈，从而更好地理解小说中人物的性格和命运。

2、“淫文字”下的叙事巧思与人性观照

此回“春梅试药、金莲品玉打猫、西门庆讲黄段子”（约1950字），常被视作“淫文字”的典型，即从春梅试药的药效初显，到金莲品玉打猫时人物互动的张力升级，再到西门庆以黄段子收束氛围，整个过程环环相扣，每一处“淫”的表象下都藏着服务于文本深层的创作逻辑。

从结构安排来看，春梅试药是药效的初次呈现，为后续情节铺垫；金莲品玉打猫则将西门庆服药后的状态进一步展开，人物间的互动、情感纠葛在这一过程中逐步升级；而西门庆讲黄段子则像是整个情节链条上的一个“小结”，以诙谐且低俗的方式，对前面紧张、激烈的情色氛围进行了一次别样的收束，同时又通过段子内容与潘金莲之前的感受形成呼应，结构上连贯且精巧。

从人物塑造角度，这些描写鲜明地展现出西门庆的形象特点。他服用胡僧药后房事猛烈，体现出其对肉欲的无节制追求，凸显他作为一个放纵、贪婪的市井形象。在这一过程中，他还不忘讲黄段子，更是将其低俗、轻佻的性格展露无遗。潘金莲面对西门庆服药后的表现，既有娇嗔埋怨，又有与之迎合的一面，这反映出她自身同样沉溺于情欲，同时性格中也有着泼辣、大胆的特质。她在整个过程中的言语与反应，使这个人物形象更加丰满立体，绝非单一维度的“淫妇”形象。

至于西门庆所讲的黄段子，看似粗俗不堪，实则与情节紧密相连。潘金莲喊着“好难捱忍”，西门庆用段子回应，暗示她需慢慢承受，这一互动既符合两人当时的情境，又从侧面反映出他们之间纯粹基于肉欲的关系。这种低俗的交流方式，进一步强化了人物的市井气息，同时也反映出在当时的社会环境下，人们精神世界的匮乏，只能通过这类低级趣味来调剂生活。所以《金瓶梅》中的这些看似“淫”的文字，实则是作者精心构思，服务于小说整体的文学价值、人物塑造与社会批判。