83、秋菊三告千般怨，月娘虽察半含浑

编者按：2月10日，“16、无奈的痴情妇 —— 李瓶儿欲嫁之急切”一文，阅读已逾22400人，至2月24日半个月时间，读者已达41580人，承蒙诸位读者眷顾，谨致谢意。特别推荐：“61、酒色笙歌地，生离死别天 —— 李瓶儿泣血独白”。

第八十三回原题“秋菊含恨泄幽情，春梅寄柬谐佳期”，凡六千余言，本回以秋菊三番告状为叙事主线，主要情节有：金莲、敬济幽会，秋菊告密挨打；秋菊二次告密，月娘严加管束；金莲、敬济、春梅三人淫；秋菊三番告状未果。绣像本也沿用原题，然细品脉络，吴月娘闻告查探、厉声斥婢，实为全篇关键枢纽，原回目未及此关键人与事，终嫌不周。

闲人云：潘金莲情欲炽盛，片刻难离男子；秋菊积怨深重，得机便三告不休。小玉机巧聪慧，左右逢源；而月娘之“浑”，究竟是真糊涂不察，还是故作不知、欲擒故纵？

一、章回精要：秋菊三番告状

此回表面铺叙陈敬济与潘金莲、春梅的私情，实则以秋菊三番告状为核心线索展开。

第一次告状。夜间听闻潘金莲房中有男子声，天明时窥见一人披红卧单走出，疑似陈敬济，“原来夜夜和我娘睡！我娘自来人前会撇清，干净暗里养著女婿！”次日她将此事告知小玉，怎料小玉与春梅交好，转头便通报春梅，秋菊最终遭潘金莲一顿毒打。

第二次告状。一日夜间，潘金莲暗约陈敬济赏月饮酒、同下鳖棋，次日贪睡至茶时仍未起身，行迹显露。秋菊瞧在眼里，急忙跑到后边上房对小玉说：“俺姐夫如此这般，昨日又在我娘房里歇了一夜，如今还未起来哩-----。”却被小玉斥责阻拦。月娘赶至潘金莲房中时，陈敬济已被藏于床下，此事最终不了了之。

第三次告状。夜半时分，秋菊起身净手，悄悄拨开潘金莲房门吊儿，见房中掌著明晃晃灯烛，三个吃的大醉，都光赤著身子串作一处。当时都被秋菊看到眼里-----，早晨又走来后边，报与月娘知道。却被月娘斥责“轻事重报”，还要动手打她，秋菊唬得狂奔而去，再不敢向后边告密。

简评：秋菊自第十回末登场，书中言其“为人浊蠢，不任事体”。在潘金莲与他人争宠的西门府中，她既是被欺压的底层奴才，也是隐秘的窥见者。此回三番告状，看似是笨拙地揭露潘金莲与陈敬济的私情，实则是对长期遭受金莲、春梅二人欺压的反抗。

三次告状皆遭碰壁：首告被小玉泄密，换来毒打；二告被小玉阻拦，潘金莲巧妙遮掩而无果；三告虽目睹实据，却反被月娘斥责厌弃。秋菊不懂西门府“同流合污、趋炎附势”的生存法则，以愚直之姿挑战权威，最终落得众人嫌恶的下场。张竹坡说：“秋菊与金莲何仇？但类各不同，互相怨恨耳”，道破了金莲、春梅与秋菊间的对立与性格冲突。三人共处一室，恰似不同时节的花卉，却因陈敬济这朵“败荷”，在秋深之际，让秋菊得以短暂发声。​

秋菊三次告状，不仅是个人命运的徒劳抗争，更埋下了潘金莲丑事败露、最终覆灭的伏笔。作者以一纵一擒的叙事笔法，将秋菊的“浊蠢”与小玉的“圆滑”、月娘的昏聩交织写来，淋漓尽致地展现了《金瓶梅》刻画人性、揭露世态的高超艺术魅力。

二、文本撷珍

1、俗语方言考释

1）潘金莲骂秋菊：“敎你煎煎粥儿，就把锅来打破了。你屁股大，掉了心也怎的？我这几日没曾打你，这奴才骨朶痒了！”

首句以“熬粥打破锅”斥责秋菊笨手笨脚、成事不足；次句讥其空有身形、心窍不开；末句斥其皮肉发痒、存心讨打。

2）小玉骂秋菊：“张眼露睛奴才，又来葬送主子！俺奶奶梳头哩，还不快走哩！”

“张眼露睛”即有眼无珠，小玉骂秋菊不懂规矩；“葬送主子”特指 给主子惹祸、败坏主子名声；“俺奶奶梳头”正忙着打扮，说秋菊此时告状是不分场合、不懂进退。

3）吴月娘责骂秋菊：“一个大人放在屋里，端的是糖人儿，木头儿，不拘那里安放了？一个汉子，那里发落，莫非放在屄眼里面不成？”

意思是一个大活人怎么不见？是糖捏、木头的？躲到屄眼里去？“屄眼”乃粗俗骂人用语（指女性生殖器），吴月娘此处用极端粗俗的语言责骂秋菊。

4）陈敬济问来人是谁。春梅道：“是你前世娘，散相思五瘟使！”

“是你前世娘”类似“小祖宗”的反向调侃；相思,多指男女彼此思慕，五瘟使亦称“ 五瘟神 ”。整体意思是，别问了，我是能帮你化解相思的人，你还不明白？

2、片段细品---秋菊偷窥

“却表秋菊在后边厨下，睡到半夜里，起来净手。见房门倒扣着，推不开。于是伸手出来，拔开了吊儿，大月亮地里，蹑足潜踪，走到前房窗下，润破窗纸，望里张看。见房中掌着明晃晃灯烛，三个吃的大醉，都光赤着身子正做得好：两个对面坐着椅子，春梅便在后边推车，三人串作一处。”

评点：月色下秋菊偷窥的一连串动作，白描见心机；房内灯烛通明处的赤裸淫乱，直白露丑态。此番偷窥书写，比书中同类桥段更赤裸，既活现人物情态，也直刺西门府的腐朽内核。

3、评点汇笺

1）文龙批：“秋菊之口中，明明白白，清清楚楚，如此如此乃三告而不听，可谓强于三报杀人、三传有虎者焉。”

秋菊三告，只缘其愚、其阻、其昏，非关市虎杀人之讹，文龙此喻，未免牵强。

2）第八十一至八十三回篇幅骤减，每回仅六千余字，正暗合西门府门前冷落车马稀之境。昔日市井喧阗、烟火蒸腾之气尽散，叙事空间收缩于宅内，既写西门庆死后家宅萧条，亦隐映家族气数将尽、大势已去之颓势。

3）潘金莲、春梅与陈敬济“三人行房”，是书中唯一一次直白书写，此类对情欲的书写，并非单纯的感官渲染，而是锚定“以欲写悲、以淫见衰”的内核，是晚明世情的真实折射。

4）春梅对潘金莲言：“你跟我是一个人，爹没了，你明日往前后进我情愿跟娘去，咱两个还在一处。”春梅清醒，见府中颓势，早有抽身离去的打算；潘金莲糊涂，大夏将倾，却从未想过离开。

三、独抒金瓶臆

1、从回前诗复用看《金瓶梅》叙事之疏失

词话本《金瓶梅》中存在大量诗词重复使用现象，同一首诗、同一句子往往在不同回目、不同情境下反复出现，虽有程式化行文之便，却也在一定程度上削弱了叙事的精准度与艺术表现力。

如本章回前诗“堪笑西门识未通，惹将桃李笑春风。满床锦被藏贼睡，三顿珍羞养大虫。爱物只图夫妇好，贪财常把丈人坑。更有一件堪观处，穿房入屋弄乾坤”，最早见于第十八回“陈敬济花园管工”篇末。彼时西门庆在世，陈敬济与潘金莲日渐亲近，穿房入户、毫无忌惮，此诗用来讥讽西门庆不察、引狼入室，置于此处尚算贴合语境。但到后文西门庆身故，家事失控、情势已变，作者仍全文照搬此诗，便显得不合时宜。西门庆既死，已无力管控家事，诗中原有的嘲讽与批判对象虽仍指向府中乱象，却与当下情境脱节，不仅未能强化叙事，反而弱化了诗词对情节的点醒作用与艺术张力。

书中类似复用并不鲜见。“堪笑西门识未通，惹将桃李笑春风”一句多次出现，用以说西门庆与李桂姐关系的“侯门一日深如海，从此萧郎是路人”亦反复使用。此类诗词在早期回目尚可起到概括、评点之用，但若不加剪裁、一味重复，则易令读者心生单调，既影响阅读体验，也使作品的文学性与独创性打了折扣。

2、孝哥儿身世辨析 —— 兼论吴月娘形象与叙事留白的艺术价值

此回中，秋菊多次指控潘金莲与陈敬济私通，吴月娘虽未获直接证据，却以“我养的这孩子来路不明”为喻堵截流言，既显其维护西门府体面的用心，亦暗藏微妙的话语策略。张竹坡评点称此语为月娘“得意语”，揭示其表面托大实则心虚的复杂心态。

关于西门庆子嗣问题，书中李瓶儿之子官哥儿、吴月娘之子孝哥儿的身世屡遭读者猜疑。有观点认为西门庆因淫欲过度丧失生育能力，官哥儿或为蒋竹山之子，孝哥儿亦被流言指为玳安血脉。实则文本对官哥儿、孝哥儿的生育时间线交代清晰：官哥儿生于李瓶儿与西门庆婚后稳定时期，孝哥儿出生时西门庆虽已病重，但其生育能力并未被文本明确否定。所谓“疑云”更多源于下人的嫉妒（如潘金莲利用仆役对玳安受宠的不满）与读者对吴月娘“借骂玳安立威”情节的误读 —— 全书从未直接或间接暗示吴月娘与玳安有染，月娘的“自污式”辩白本质上是她应对舆论的生存智慧。

作者对孝哥儿身世的模糊处理，恰是《金瓶梅》叙事艺术的精妙之处。这种“留白”既折射出晚明市井社会的流言生态与伦理困境，也赋予人物更深层的心理张力：吴月娘的“洁名”与 “自污”、西门庆的生育能力争议、仆役群体的窥私心理，共同构成一幅复杂的世情画卷。通过不置可否的笔法，作品既保留了现实逻辑的多重可能，又引导读者审视封建家庭的虚伪性与人情世态的幽微，展现出超越时代的文学洞察力。