52、老嫖客的风月把戏：应伯爵四番戏桂姐

第五十二回原题为“应伯爵山洞戏春娇，潘金莲花园看蘑菇”，12030字。主要内容：1）西门庆、潘金莲行房事；2）西门庆篦头、王姑子辞行、月娘等游花园；3）西门庆与伯爵、希大聚吃粥；4）小周儿被唬、看日历；5）应伯爵戏桂姐；6）李铭献唱；7）潘金莲花园戏婿。本回诸事纷繁，标题上体现出“一戏一看”，绣像本把“看蘑菇”改为“调爱婿”，与“戏春娇”对仗，相比而言，重心在应伯爵戏李桂姐。

一、主题故事

应伯爵在松墙边看见李桂姐，故意问道：“你几时来？”桂姐说：“罢么，怪花子！又不关你事，问怎的？”伯爵道：“好小淫妇儿，不关我事也罢，你且与我个嘴着。”于是搂过来就要亲嘴。被桂姐用手只一推，骂道：“贼不得人意怪攮刀子，若不是怕唬了哥子，我这一扇把子打的你……”。 

卷棚内，众人吃酒，桂姐在旁拿钟儿递酒，伯爵道：“你爹听着说，不是我索落你，人情儿已是停当了。你爹又替你县中说了，不寻你了。亏了谁？还亏了我再三央及你爹，他才肯了。平白他肯替你说人情去？随你心爱的甚么曲儿，你唱个儿我下酒，也是拿勤劳准折。”桂姐笑骂道：“怪硶花子，你虼蚤包网儿──好大面皮！爹他肯信你说话？”伯爵道：“你这贼小淫妇儿！你经还没念，就先打和尚。要吃饭，休恶了火头！你敢笑和尚没丈母，我就单丁摆布不起你这小淫妇儿？你休笑话，我半边俏还动的。”被桂姐把手中扇把子，尽力向他身上打了两下。

李桂姐唱曲，应伯爵不断的调侃她与王三官的事，说：“傻小淫妇儿，如今年程，三岁小孩儿也哄不动，何况风月中子弟。你和他认真？如今年程，论不得假真。个个人古怪精灵，个个人久惯牢成，倒将计活埋把瞎缸暗顶。老虔婆只要图财，小淫妇儿少不得拽着脖子往前挣。苦似投河，愁如觅并。几时得把业罐子填完，就变驴变马也不干这营生。”当下把桂姐说的哭起来了。

西门庆与李桂姐去了藏春乌，“这伯爵慢慢蹑足潜踪，掀开帘儿，见两扇洞门儿虚掩，在外面只顾听觑。猛然大叫一声，推开门进来，看见西门庆把桂姐扛着腿子正干得好。说道：“快取水来，泼泼两个搂心的，搂到一答里了！”

简评：“四戏李桂姐”，勾勒出应伯爵作为市井帮闲的典型脸谱。一戏装傻充楞，松墙边明知故问“几时来”，以调笑亲嘴试探，看似孟浪，实则借西门庆“大哥”身份作护身符，在尊卑夹缝中占风月便宜。二戏贪功卖好，卷棚内夸口“人情停当”“亏了我”，将西门庆的权势施舍篡改为个人恩德，既向桂姐索唱曲之报，又在西门庆面前暗示自己“调停有功”，尽显投机钻营之术。三戏毒舌拆台，以“三岁小孩也哄不动”戳破桂姐与王三官的私情，表面是调侃风月场虚伪，实则借他人隐痛博席间笑料，既满足西门庆“看倌人出丑”的猎奇心理，又暗含对底层妓女命运的轻贱。四戏撞破风月，潜踪听觑、推门喊打，看似恶作剧，实则以“泼泼两个搂心的”的调笑，将西门庆与桂姐的肉欲关系公开戏谑化，既消解主仆尊卑界限，又以“打浑掩盖对西门庆沉迷色欲的讽喻。正如张竹坡所言，西门庆“明知虚假却难逃圈套”，应伯爵的“戏”恰是对这一荒诞关系的镜像折射。

应伯爵对桂姐的“戏弄”，本质是对年轻色欲的觊觎，无钱无貌却倚仗西门庆的“恩宠”耍流氓，桂姐的“厌”与“骂”，是妓女对老丑恩客的本能嫌恶，两人打嘴仗，实为金钱、权力、色欲交织的微型博弈场。张竹坡说月娘“引匪类入室”的失职与西门庆“为色所迷”的沉溺，恰在应伯爵的“戏”中形成互文，前者是西门府主妇治家无方的缩影，后者是市井豪绅精神空虚的注脚，而应伯爵的“四戏”，正是戳破这层虚假体面的市井手术刀。

二、文本多维解析

1、评点辑要：

1）闲人曰：前面琐事碎多，皆为生活，中间伯爵戏桂姐，直至戏哭乃至撞门搅合房事，后面为经济戏金莲，但最终未得云雨。人生如戏，生活诸事都是戏，戏桂姐由来已久，戏金莲颇费心机，只是西门庆大度（肚）而又昏聩，扰房事而笑驱，女婿觊觎岳母竟浑然不知。

2）文龙说：“西门庆得药于梵僧也，有小儿得饼之乐。又如寒士之得官，穷人之获利……，不知梵僧与西门庆何恩何仇，而以快活速其死也。”

3）田晓菲说：“金莲便趁机和经济在雪洞里调情。官哥儿被一个人留在雪洞外，‘旁边一个大黑猫’, 把他吓得大哭。五十一回的白猫引出这只黑猫，雪洞外的黑猫又接引后文号称‘雪狮子’的白猫，然而瓶儿在三十四回里也曾引逗砒增猫和哥儿耍子，三只猫儿不同，从吉到凶：玳瑁最平和，黑色固然不好，到白色才是孝服的颜色，是冰雪的颜色。”

2、形景速写

1）食客

西门庆叫吃饭，“然后拿上三碗面来，各人自取浇卤，倾上蒜醋。那应伯爵与谢希大拿起筋来，只三扒两咽，就是一碗；两人登时狠了七碗。”

一碗只三扒两咽，有如饿虎扑食；一个“狠”接七大碗，食客就是食客，真能吃，如画，如画。

2）篦头小周儿

篦头小周儿虽然是第一次出现，但他在西门府行走多年了，这是写法上省略笔法，一个活脱脱小人物跃然纸上。

西门庆出厅来，“只见篦头小周儿趴倒地上磕头。”西门庆叫其梳头，小周儿说，“老爹今岁必有大迁，发上气色盛旺”。-------一个奉承像凸显。

西门庆叫他与哥儿剃头，小周儿第二次先是“在影璧前探头舒脑”。-----一个小心形态凸显。

但官哥胆小哭闹，“小周儿只顾剃，不想把孩子哭的那口气憋下去不做声，”没有理完，小周儿吓得望外没脚的跑。-----一个害怕样凸显。

3、片段细品-----伯爵戏桂姐

桂姐唱：“思量你好辜恩，便忘了誓盟。几回自忖，多应是我分薄缘轻。谁想有这一程？”

伯爵道：“阳沟里翻了舡，后十年也不知道。”

桂姐唱：“减香肌，憔瘦损；”

伯爵道：“爱好贪他，闪在人水里。”

桂姐唱：“镜鸾尘锁无心整，脂粉懒匀，花枝又懒簪；空教我黛眉蹙破春山恨。”

伯爵道：“你记的说，接客千个，情在一人。无言对镜长吁气，半是思君半恨君。你两个当初好，如今就为他躭些惊怕儿也罢，不抱怨了！”

桂姐道：“汗邪了你，怎的胡说！”唱“最难禁。”

伯爵道：“你难禁，别人却怎样禁的？”

桂姐唱：“樵楼上画角，吹彻了断肠声！”

伯爵道：“肠子倒没断。这一回，来提你的断了线，你两个休提了。”

被桂姐尽力打了一下，骂道：“”贼们攮的，今日汗歪了你，只鬼混人的！”

评点：李桂姐一曲怨词诉尽情思，应伯爵却句句拆台，他借唱词影射其与王三官的纠葛，以“阳沟翻船”“断线”等市井俚语，既调侃桂姐用情之“痴”，又暗讽其身为妓女却陷真情的荒诞。桂姐的怒斥与反抗，更反衬出应伯爵作为帮闲的市侩嘴脸，他深谙西门庆等嫖客“看倌人出丑”的心理，以戏谑消解桂姐曲中深情，将风月韵事化作席间笑料。​张竹坡所言“西门愚而不断”，恰在伯爵的调侃中显现：西门庆沉溺肉欲，对桂姐与王三官之事明知却纵容，而伯爵的插科打诨，即是对西门庆荒唐行径的另类注脚。

三、一家之言

1、铁索解东京：一场嫖妓案背后的权力博弈与社会影射​

老孙、祝麻子、小张闲因卷入嫖妓纠纷，被“一条铁索都解上东京去了”，这一看似夸张的情节，实是《金瓶梅》以市井琐事映射明代社会深层矛盾的经典笔法。为何一场看似寻常的风月案，会惊动京城权贵并跨省押解？背后藏着权力运作的暗逻辑、司法体系的畸形态与小说作者对现实的尖锐讽刺。

明代虽允许合法嫖娼，但此案的核心早已超越风月范畴。王三官妻子是东京六黄太尉的侄女，当王三官为讨好妓女，将妻子的头面首饰典当挥霍时，行为已从“家庭纠纷”升级为对权贵家族尊严的公然冒犯。在明代等级社会中，“闺门不肃”不仅是道德问题，更是对权贵体面的挑战。六黄太尉的愤怒，本质是维护家族在权力网络中的权威，而涉案的老孙等人作为引诱者，自然成为“杀鸡儆猴”的最佳对象。

明代司法本有“州县自理”的层级体系，但若涉及权贵，程序便会被轻易打破。六黄太尉通过朱太尉直接批文东平府，将案件从地方司法系统抽离，转入中央控制的审判轨道，这正是明代“权大于法”的典型表现。将案犯解送千里之外的东京，绝非简单的司法程序需要。其一，东京作为权力中枢，是彰显判决权威性的最佳舞台。其二，此案实际是对王三官的间接惩戒，通过严惩其狐朋狗友，敲打这位“失学子弟”及其背后的家族势力；其三，这一过程本身就是对明代司法腐败的讽刺：地方官本可依法处置，却因权贵一句话便颠覆程序。

《金瓶梅》“含沙射影”在此案中体现得尤为深刻。据有关研究说，六黄太尉的原型很可能指向明代专权宦官（如正德年间的刘瑾党羽），他们通过联姻编织权力网络，将家族利益渗透到地方；朱太尉则影射嘉靖朝锦衣卫的恐怖统治 —— 陆炳等权贵常以“维护纲纪”为名，行干预司法、打击异己之实。而老孙、祝麻子等帮闲的下场，暗讽了明代市井无赖依附权贵的寄生性，他们的覆灭恰似嘉靖朝“严党”倒台后，依附者树倒猢狲散的真实写照。​

这场被解送东京的嫖妓案，最终成为一面照见明代社会的镜子：权力如何扭曲司法，权贵如何操纵规则，而底层人物又如何成为权力博弈的牺牲品。兰陵笑笑生以看似荒诞的情节，撕开了明代盛世的伪装，让读者在风月故事中窥见一个王朝的溃烂肌理，其笔法之犀利、洞察之深刻，堪称中国古代社会的 “浮世绘”。

2、李瓶儿的“失智”与生存困局：四次反常之举背后的人性博弈​

潘金莲以“陈姐夫递汗巾”的暧昧说辞试探时，李瓶儿的平淡回应并非真的毫无察觉，这种“装糊涂”更可能是一种自保，她深知，揭露他人私情只会引火烧身，尤其对方是手段狠辣的潘金莲。

李瓶儿明知潘金莲曾毁谤自己，却愿与之单独打骨牌，看似 “不计前嫌”，实则暗藏无奈。西门府中，吴月娘的“贤淑”、潘金莲的“狠辣”、孟玉楼的“圆滑”形成多重权力张力，李瓶儿作为“后来者”且带着财产嫁入，本就易成众矢之的，她试图以“示好”消解潘金莲的敌意，将“打骨牌”作为缓和关系的筹码。

当孟玉楼传话吴月娘召见时，李瓶儿让潘金莲照看孩子，实是当时身边没有其他人，这种“冒险托付”背后，是在复杂环境中的被迫妥协。​

李瓶儿向吴月娘解释“底下没人看孩子”时的平静，与此前对他人抱孩子的焦虑形成强烈反差。这种反常恰恰揭示了她的心理防线已逐渐崩溃：长期的隐忍与恐惧耗尽了她的警惕性，面对潘金莲的步步紧逼，她从最初的戒备转为麻木的“摆烂”。

这四次反常之举，实则是李瓶儿从“挣扎求存”到“精神溃败”的递进轨迹。她的每一次“失智”，都是对西门府畸形生态的无声控诉。在西门府的权力漩涡中，李瓶儿的“不设防”与“隐忍”，恰是弱者在夹缝中求存的复杂策略。​

3、潘金莲与陈经济花园遇合：词话本与绣像本情节对比​   

《金瓶梅》不同版本在情节细节与文字表达上存在诸多差异，潘金莲与陈经济在花园中的这段互动便是典型例证。

词话本原文：“花园内众女眷都在，惟有金莲在山子后那芭蕉丛深处，将手中白纱团扇儿且去扑蝴蝶为戏。不防经济蓦地走在背后，猛然叫道：‘五娘，你不会扑蝴蝶，我等与你扑！这蝴蝶就和你老人家一般，有些球子心肠，滚上滚下的走滚大。’那金莲扭回粉颈，斜睨秋波，对着陈经济笑骂道：‘你这少死的贼短命！谁要你扑？待人来听见，敢待死也！我晓得你也不怕死了，捣了几锺酒儿，在这里来鬼混！’陈经济不曾与潘金莲得手，归到前边厢房中，有些咄咄不乐。念了一首相思词：‘我见他斜戴花枝，笑捻花枝。朱唇上不抹胭脂，似抹胭脂；逐日相逢，似有情儿，未见情儿。欲见许，何曾见许？似推辞未是推辞！约在何时？会在何时？不相逢，他又相思；既相逢，我反相思。’”​

​ 绣像本原文：“惟金莲独自手摇着白团纱扇儿，往山子后芭蕉深处纳凉。因见墙角草地下一朵野紫花儿可爱，便走去要摘。不想经济有心，一眼睃见，便悄悄跟来，在背后说道：‘五娘，你老人家寻甚么？这草地上滑齑齑的，只怕跌了你，教儿子心疼。’那金莲扭回粉颈，斜睨秋波，带笑带骂道：‘好个贼短命的油嘴，跌了我，可是你就心疼哩？谁要你管！你又跟了我来做甚么，也不怕人看着。’”​   

词话本“扑蝴蝶”情节及相思词文字，与第十九回“草里蛇逻打蒋竹山、李瓶儿情感西门庆”段落完全雷同，显露出创作与整合过程中的粗糙之处，存在情节复用的问题。而​绣像本删除了词话本中与前文重复的相思词，并将“扑蝴蝶”情节修改为“摘野紫花儿”，使场景更贴合潘金莲独自纳凉的情境，语言表达也更显细腻自然，避免了文本复用的粗糙感。​​  

两版本均保留了潘金莲“斜睨秋波”“带笑带骂”的娇俏与泼辣，但绣像本中陈经济“悄悄跟来”“教儿子心疼”的表述，比词话本“猛然叫道”“球子心肠”的直白调侃，更能体现其刻意逢迎的心理，人物刻画更显含蓄深沉。