81、贪佞相携叛故主，金瓶残卷记沉疴

第八十一回原题“韩道国拐财倚势，汤来宝欺主背恩”，五千六百余言，核心情节一分为二：韩道国夫妇拐财远走东京；汤来宝夫妻欺主另立门户。本回专写韩道国、汤来宝贪财背主，西门府家道由此倾颓。

闲人云：韩道国忘恩拐财，王六儿贪利从恶，一对逐利之徒；汤来宝背主欺心，惠祥助纣为虐，一双逆奴之匹。翟管家强索家乐，雪上加霜；吴月娘孤力支撑，唯求自保。

一、章回精要：两个背主之徒

来宝和韩道国贩货返回，途中听说西门庆死了，韩道国便与来保商议：“船上布货约四千余两，现今加三利息，不如且卖一半，便益钞关纳税。就到家发卖，也不过如此。”韩道国回家，对老婆说：“此是我路上卖了这一千两银子，先来了。”王六儿说：“他占用着老娘，使他这几两银子不差甚么。……想着他这个情儿，我也该使他这几两银子！”于是两口子拐带一千两银子上东京。

因不见了韩道国一家，月娘使陈敬济往河下寻舡去了，来保说：“韩伙计先打了一千两银子家去了。”当下这来保也安心要和韩道国一路，把敬济诱在马头请婊子顽耍，暗暗船上搬了八百两货物，卸在店家房内，封记了。这来保交卸了货物，就一口把事情都推在韩道国身上，说他先卖了二千两银子来家。

那月娘再三使来宝上东京寻韩道国银子下落，来宝说：“一个太师老爷府中，谁人敢到？”来宝欺陈敬济不会做生意，低价卖绸布；送迎春、玉箫上东京又行奸污；借酒三番两次调戏月娘，最终借机在西门府大吵大闹，他媳妇子惠祥说得更直接：“我洗净着眼儿，看你这些淫妇奴才在西门庆家里住牢着！”两口子如愿离开西门府自立门户。

简评：韩道国借妻子王六儿与西门庆的皮肉关系获宠，汤来保作为老仆仰仗西门府过活。西门庆一死，二人竟忘恩负义：韩道国携款叛逃，来保窃货、欺主、行奸作伪。此番背叛如摧枯拉朽，加速了西门府的败落，将人性贪婪刻画得入木三分，亦印证“树倒猢狲散”的凄凉。​

张竹坡评曰：“夫西门庆吃药而死，完武大公案也。李娇儿盗财归院，完瓶儿、子虚公案也。此回道国拐财，完苗青公案也。来保欺主，完蕙莲、来旺公案也。一部剥剥杂杂大书，看他勾消帐簿，却清清白白，一丝不苟。”韩道国逐利而叛，汤来保贪财贪色而欺主，二人行径既是因果轮回，更给摇摇欲坠的西门府致命一击，夫妻同恶的形象亦鲜明可感。​

二、文本撷珍

1、人物、场景速写---船头画面

一日到前临清闸上，这韩道国正在船头上站立，忽见街坊严四郎従上流坐船而来，往临清接官去。看见韩道国，举手说：“韩西桥，你家老爹従正月间没了！”说毕，船行得快，就过去了。

评点：“立”“忽”“疾”三字点睛：韩道国船头伫立之态、严四郎猝然现身之景、两船转瞬擦肩之势，皆以简笔勾勒。无冗余铺陈，却如镜头定格，人物举手传语的瞬间与舟行迅疾的动态相映，画面鲜活如在目前。​

《金瓶梅》此类简笔场景尤多，如本回韩道国“撞遇上坟的张安，推着车辆酒米食盐”，亦仅十余字，便将人物、动作、物事尽括。一为船头立听噩耗，一为道途推送祭品，皆以极简笔墨造象，平淡中藏筋骨，寥寥数语便留深刻印记，尽显白描艺术的精妙。

2、俗语方言考释

1）来保说：“正是割股的也不知，捻香的也不知。自古信人调，丢了瓢”。

“割股的”，古代有割股疗亲的故事，喻孝子；“捻香的”，拜佛之虔诚人；“信人调”意指相信别人调唆，反而丢了（瓢）信任与依靠。来保标榜自己尽心尽事，真心帮助月娘，但月娘反而去信别人挑唆。

2）来保妻惠祥语：“料莫天也不着饿水鸦儿吃草。”

水鸦儿（如鸬鹚、翠鸟等）本以鱼为食，从不吃草，老天更不会逼迫饥饿的水鸦儿去吃草，惠祥是辩解，自己顺应本性，不勉强做不可能的事。

3、片段细品-----两节对白

1）韩道国把银子拐回家，王六儿道：“如今你这银子还送与他家去？”韩道国道：“正是要和你商议，咱留下些，把一半与他如何？”老婆道：“呸，你这傻奴才料，这遭再休要傻了。如今他已是死了，这里无人，咱和他有甚瓜葛？不急你送与他一半，交他招暗道儿，问你下落。到不如一狠二狠，把他这一千两，咱雇了头口，拐了上东京，投奔咱孩儿那里。愁咱亲家太师爷府中，安放不下你我！”“莫不他七个头，八个胆，敢往太师府上寻咱们？自古有天理，倒没饭吃。”

2）那月娘再三使他（来宝）上东京，问韩道国银子下落，被他一顿话说：“咱早休去！一个太师老爷府中，谁人敢到？没的招是惹非！得他不来寻趁咱家，念佛。到没的招惹虱子头上挠！”月娘道：“翟亲家也亏咱家替他保亲，莫不不看些分上儿？”来保道：“他家女儿现在他家得时，他敢只护他娘老子，莫不护咱不成？此话只好在家对我说罢了，外人知道，传出去倒不好了。这几两银子罢，更休题了。”

评点：王六儿短短数语，将贪婪狠绝、攀附权贵的心态展露无余，一句“一狠二狠，拐了上东京”，足见其利欲熏心与胆大妄为。而来保面对月娘追问时，以“太师府谁敢到”连唬带吓，话语间尽显狡黠，将其欺瞒狡辩、妄图蒙混过关的心思刻画得入木三分。这两节对白，以极简的文字精准勾勒人物心理，推动故事走向，堪称文学艺术的精妙典范。

田晓菲说：“《金瓶梅》作者最厉害的武器不是动作，而是对白，无论是潘金莲还是吴月娘，甚至这一回的王六儿，一段段看似简单但‘悬之国门不易一字’的精彩对白，将他们的心理全部写尽写绝了。或许这就是小说，就是文学，在艺术的金字塔顶尖所共通的秘密。”

4、评点汇笺

1）张竹坡说：“来宝妻弟刘仓，妙绝。与李铭一样，盖言留藏。夫有留藏之物，何所不有，况妻弟哉？”

既言“留藏”，则私隐暗蓄自不待言，何况身为妻弟，更添亲眷间的隐情关联。

2）田晓菲说：“这两人的背叛，一曰拐财，二曰欺主，意味着无论是财还是势，原本如日中天的西门家都开始快速败坏了。”

前期于字里行间为韩、汤二人悄然埋线，待西门庆身死、家势倾颓，便让‘拐财’与‘欺主’的背叛同步爆发。二人行径互为呼应、形成摧枯拉朽之力，既陡然放大了家族败落的冲击力，更让‘财势俱衰’的悲剧内核豁然凸显，尽显叙事匠心。

3）作者书“王六儿娘家王母猪家”，仅一笔便藏辛辣讽刺：以“母猪”喻其娘家根性，暗讽王六儿品性承袭其家，喻体直白却意蕴尖刻。

三、独抒金瓶臆

1、欲壑难填：来保奸耍丫鬟，玉箫命途堪悲

翟谦索要西门府家乐，月娘无奈遣玉箫、迎春前往东京。“不料来保这厮，在路上把这两个女子都奸了。”有人质疑，以翟谦的权势，来保怎敢如此行事？

来保此举并非意外，他本就贪好女色，此前公然调戏吴月娘便是明证；玉箫、迎春姿容出众，西门庆在世时，他虽垂涎却不敢妄动；此番长途相伴，无人管束，邪念终化作恶行。况且到东京后，两女子因曾被西门庆收用，碍于颜面与处境，多半不会吐露被奸之事，翟谦也难生怀疑，来保只要离开东京就万事大吉了。

玉箫本是月娘身边丫鬟，因善于迎合，成为西门庆猎艳的“线人”，惠莲、来四嫂与西门庆的纠葛背后都有她的影子；同时，她又被潘金莲挟制，充当监视众人的耳目，在西门府一众丫鬟中十分活跃，却也尽显庸俗浅薄。西门庆死后，她与迎春被迫成为翟谦侍妾，命运从此急转直下。后来蔡太师就倒台了，玉箫身为翟谦侍妾，既无书中记载其逃离京城，便只能深陷厄运泥潭，等待她的，或是被官府变卖为奴，或是被投入牢狱，饱受刑罚折磨而死，曾经在西门府的“风光”，终究化作一场凄凉的幻梦。

2、偷窥见情事，醉语揭隐秘——胡秀的伏笔与回响

在《金瓶梅》中，胡秀虽笔墨寥寥，却如关键楔子，巧妙串联起西门府隐秘。韩道国、来保于扬州采买时，整日寻欢作乐，差胡秀去请客商，胡秀却醉醺醺归来。面对韩道国训斥，他竟斜眼回怼，直言“宅里老爹包着你家老婆”，将王六儿与西门庆的私情当众戳破。​

胡秀的首次登场便颇具意味。第六十一回里，他酒后闯入堂内酣睡，被王六儿房中的声响惊醒，遂用簪子戳破板缝纸，窥见西门庆与王六儿的私密情事，这一典型的“金瓶梅式”偷窥场景，既满足了读者的猎奇心理，也为后续情节埋下伏笔。彼时来路不明的胡秀（或因原著缺失的五回而未详述其来历），看似偶然的行径，实则暗藏玄机。​当他在扬州与韩道国激烈冲突时，昔日偷窥所得化作尖锐话语：“你骂我？你家老婆在家里仰着挣，你在这里合逢着丢！”既是对韩道国训斥的反击，更是对前文情节的巧妙照应。正如张竹坡所言，“点染胡秀去，总欲结王六儿一案，以为道国拐财之由，而必自苗青处来，乃又结苗员外之死也。文章又非死板论杀者。王六儿与西门私，却在胡秀口中，杭州地面结，大奇！”

作者借胡秀这个边缘人物，以“偷窥见情事，醉语揭隐秘”的方式，在几十回间埋设伏笔、形成照应，让看似松散的情节彼此呼应，使故事结构严丝合缝。这种草蛇灰线的写作手法，不仅展现了作者高超的叙事技巧，更让读者在前后情节的关联中，体会到恍然大悟的阅读快感，尽显《金瓶梅》的文学魅力。