评念人《哭泣的白云山》现实意义

念人《哭泣的白云山》

当代作家念人《哭泣的白云山》作为《南国三部曲》的核心作品之一，在中国当代文学史上具有独特的批判现实主义地位。其现实意义在于深刻揭露了下岗潮引发的社会不公与腐败现象，通过工人李如山的悲惨命运，映射出底层群体的生存困境，引发对资本社会的批判性反思，成为左翼文学中批判现实主义的代表作。魏巍、梅俏等大作家、学者称为“中国无产阶级新文艺代表作”“新时期伤痕文学第一枪。”作品。

《哭泣的白云山》之所以成为二十世纪九十年代经典作品，该作品“三个方面”是不可忽视的。

一、题材现实化

《哭泣的白云山》以二十世纪九十年代改开初期为背景，通过下岗工人李如山一家的悲惨遭遇，以个体命运折射出社会转型期的结构性矛盾。这样选材，填补了二十世纪九十年代文学对工人群体系统性描写的空白，至今依然具有深刻的现实意义。时评家小兵在“评小说《哭泣的白云山》文学地位”一文中说：“《哭泣的白云山》之所以深受到广大工农大众的喜欢，就是作品能够联系现实，说出了劳动人民大众压在心底下多年的心声，为大多数人呐喊，是改开以来少有的无产阶级革命文艺作品。”学者梅俏在《文艺作品怎样才能打动人心》一文中说：“文艺要敢于面对现实，用鲁迅的话说，就是敢于直面人生……站在这个高点，应该说念人和他的《南国三部曲》，是值得我们骄傲的。”

二、语言大众化

在小说创作手法上，人们习惯用一大段说教式的话来描绘人物典型化性格形象。然而，《哭泣的白云山》在人物形象描绘上，打破常规，采用大众化的语言，通俗易懂，阅读兴趣。如主人公李如山在冲出法庭来到楼梯口，正好遇上副院长挺着大肚腩走过来时，他怒火冲天大声骂：“肚腩大大都是贪官，一律打……”。然而，面对副院长倒在地上，人们并没有给于同情，反而对李如山的行为亮出赞赏的眼光。在平时生活中，当人们看到挺着大肚腩穿西装的干部时，常常都会听到这句“肚腩大大都是贪官”的话。可见，这句群众对贪官咒骂的大众化语言，成为对社会不公平现象的讽刺与隐喻。当然，对肚腩大大的人不能一概而论，但是，其背后隐藏着人们对腐败领导的愤恨与厌恶。对此，这样的大众化语言开创性手法，与《哭泣的白云山》成为经典是分不开的。评论家田木在《一手擦干泪水一手攥紧拳头》一文中称为“就其时代性与开创性来看，《哭泣的白云山》似可以同鲁迅先生的小说《药》两相媲美。在小说《药》里，打破人物命运封闭结构的是烈士夏瑜坟头上红白相间的一个花环。在小说《哭泣的白云山》中，那个一闪而没的的士司机，则充当了冲破浓重黑暗的一个‘亮点’，一个希望之所在，这样情节安排，可谓韵味深长。”

三、人物典型化

从《哭泣的白云山》人物中，主人公李如山人物典型化塑造是最打动人心。上世纪九十年代初，在下岗潮流中，李如山是千百万下岗工人中其中一员。作者在描写人物典型化形象是成功的。即是将个人悲剧升华为社会普遍议题，开创新时期伤痕文学新范例。主人公李如山之死，作者并没有把他描绘成一个单纯的绝望者、幻灭者和疯狂的复仇者，而是更像一个觉醒了的阶级战士，面对险境，英气不减。正如理论家田木在评论文章中说：“李如山的形象早已脱离了个人恩怨和悲悲切切，以时代英雄的超拔英姿兀然挺立在读者眼前，作品的品质与内涵也由此得到升华，超凡脱俗，当之无愧地荣列二十世纪九十年代具有开创意义史诗般的无产阶级新文艺代表作。”

（作者：晚秋）