《烟雨江南》序文

《烟雨江南》序言

           文/张扬文静

写下《烟雨江南》这个书名的时候，我的思绪就飞驰到上个世纪九十年代，第一次到江南时的感受，那个时代的皖北和江南，在经济基础建设方面悬殊的不是一点两点的问题，从一个落后地区，到一个经济发达地区的感受，是可想而知的。皖北地区，到处是低矮的茅草房，砖建的平房少之又少，而过了长江之后的苏南地区，到处是洋房遍地，一派欣欣向荣的景象。心底的落差是很明显的，这就使我对江南有了不一样的情怀和向往。

几十年过去了，那段记忆尤新的往事时时浮现的眼前。江南的山、江南的水，江南的风土人情，在我的记忆里，留下了很深的印象，第一次在江南体会到不一样的歌舞升平，第一次体会到在皖北还没兴起的桑拿沐浴，第一次看到江阴全国文明城市建设的风貌，第一次到华西村感受现代农业发展的新景象等等很多很多。不一样的烟火，不一样的感受，我如同一个外乡人，怎么都不能融入到新的环境中去。

岁月如歌，从第一次交往的朋友那里，学会了不一样的待人接物，从第一次吃早茶，到第一次逛舞厅，从徐霞客故居，到江阴长江大桥的建设过程，都让我感受到江南时时刻刻都在变化。从南京过镇江，经丹阳到常州，经无锡到江阴，大概在三年的多的时间里，每个月都要走一个来回，频繁的出入，居留，让我感受到江南，就是我的第二故乡。

风土人情的变化，让我学习到不少新的知识，视野也开阔了不少，后来随着各种环境治理、经济体的各种重组，变更，民营经济的快速发展，改革步伐的不断加快，各种体制的企业都在这种变革中，消失、重组、新生，我们的企业也在这种变更中不复存在了。也让我失去了到江南的基础条件，慢慢的远离了江南，再去的时候，就只能是一个游客，一个过客罢了。

江南的雨，飘渺朦胧，迷人的风情中，多了一点暧昧的情分，柔柔的细雨，婀娜多姿的背影，总能让人浮想联翩。

我爱江南的雨，小桥流水人家，在风雨中显得格外诗情画意，一种不一样的美感，让人流连忘返，一种不一样的情调，给人一种神秘的情怀，一种薄雾朦胧中的诱惑，让人禁不住思绪万千。

一人、一物、一世界，这就是江南烟雨的特色，不同的地点、不同的人文、不同的风格，总会产生不一样的神话故事，让人们从不同的环境中产生不一样的联想，丰富的文化内涵，在历史长河中积累的厚重，让江南成为文人墨客向往的地方。

文化底蕴的丰厚，千年古道的留存，大运河的川流不息，江南的山水，养育了江南的风土人文，清秀幽雅的亭阁楼台，幽径小院，涓涓溪水，穿流而过，江南水乡，迷人的故里。

写了这么多，杂乱无章的文字，很想表达一种美丽的江南，但又把握不住情感的发散，一种由衷的爱恋，存在心间，存在情怀的深处。

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烟雨迷蒙处，情思流淌时——读《烟雨江南》序言

张扬文静的这篇序言，以随性而真挚的笔触，勾勒出作者与江南相遇、相知、相离的情感轨迹。初读似觉“杂乱无章”，细品方知这恰是怀旧散文的本真状态——记忆从来不是线性的，而是如江南细雨般纷扬飘落，在心灵深处留下湿润的印记。

文章最动人处在于那份“外来者”的目光。作者以皖北人的身份打量江南，这种地理与经济的双重“落差”构成了独特的观察视角：茅草房与洋房的对比、桑拿沐浴的新奇体验、华西村的现代农业图景，都在差异中凸显了江南的物质丰饶与文明进程。但作者并未止步于赞叹，反复出现的“不能融入”感道出了文化认同的复杂——江南虽好，终究是“第二故乡”，这种疏离恰恰成就了审美的纯粹。

文本中流淌的时空双线值得品味。时间线上，“上世纪九十年代”与“几十年过去了”形成今昔对照；空间线上，南京、镇江、常州、无锡、江阴的地名如珠串相连。三年来每月往返的奔波，在回忆里竟化作诗意的丈量。那些“第一次”的体验——早茶、舞厅、徐霞客故居——既是个人生命经验的锚点，也折射出江南改革开放的时代剪影。当作者说“我们企业也在这种变更中不复存在”，个体命运与历史洪流的交汇顿显苍凉。

散文后半部分转向江南风物的白描，雨、桥、水、亭台楼阁渐次登场。作者有意用叠词“柔柔的细雨”“婀娜多姿的背影”营造绵软语境，与前半部分的纪实体形成文体上的呼吸感。“一人、一物、一世界”的顿悟，将具象的江南升华为精神符号，那些“薄雾朦胧中的诱惑”实则是对文化积淀的朦胧致意。运河的川流、古道的青苔，都在为“文人墨客向往之地”作注脚。

这篇序言的独特价值在于它的“未完成性”。作者坦言“把握不住情感的发散”，这种坦诚反而成就了文本的真诚——江南太过丰饶，任何有条理的概括都可能窄化它的神韵。作为全书序言，它既交代了创作缘起，又预留了情感的出口，那些“存在心间”的未尽之言，正是正文将要展开的锦绣篇章。当怀旧成为书写姿态，记忆里的烟雨便永远湿润着当下的笔尖。