五十年风雨兼程——胡庆魁业余写作海师分享会

五十年风雨兼程

——胡庆魁业余写作海师分享会

（2021年12月17日  海南师范大学报告厅）

大家好！

盛芳老师邀我给同学们讲一讲写作，其实我不大有资格，创作上成绩微不足道，写的东西也不多。不过盛情难却。再一想，虽然业余，但我十几岁开始码字，一直没间断，也算有些许心得，与大家分享。

盛老师还说，芸芸众生，成为专业作家的屈指可数。恰恰是您几十年的业余写作，能予同学们有所借鉴。是呵，五十余年风雨兼程，18000多个日月轮回。

这样，我就勉为其难地坐在这里。记得春天在热带农业大学讲写作课时，有同学问，为什么要写作？我回答：写作能让我们活得更有品位。就像现代西方哲学大家海德格尔说的“诗意地栖居在大地之上。”

在日常生活中，我们的感情往往是分散或被稀释的，而写作则能将情感拢在一块儿。比如好友离别时的伤感，“挥手兹此去，萧萧斑马鸣。”对亲人的思念，“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。”见到想见之人心中涌出情不自禁的欢喜，“南渡江边茶当酒，山高水长故人来。”等等。庸常的生活让我们的感觉迟钝，无法去发现生活中处处存在的美和感动。写作让我们关注这个世间的一人一事、一草一木，不仅发现隐藏其间的美好，而且能帮我们定格这些感受。

    陶渊明说：“采菊东篱下，悠然见南山。”

能够在生活中发现美、感受美，留住那些美好的感受，生活也就成了诗意的生活，我们活得也就更有品位。

今天与大家分享三个问题。

一是乡情与故土。

二是我如何走上业余写作之路。

三是写作的必须：观察与体悟。

一、乡情与故土。

走在椰城的大街上，阳光像雨点洒落，即使在无冬无雪的海南，也有些微凉意。我就是在1952年的这个月份，旧历冬月，出生在鄂西松滋河畔一个名为同中垸的小村。小时的日子过得十分艰难，我家兄妹七个，那时的奢望，就是有衣穿暖，有饭吃饱。因而，从小对土地对庄稼，特别是对棉花对稻麦有很深的感情。

我不到七岁发蒙，童年少年，除了上学，就是干活,干不完的活。那时有作业，但不多。我曾在哪篇文章中写过，母亲在煤油灯下纳鞋底，我在一旁做作业。与一般农村孩子不一样，我外公外婆长年在长江支流的松滋河打鱼。所以我既干农活，又随外公外婆在松滋河打鱼。农村的活儿，抛粮洒种、堆萝扬锨，犁地耙田，割麦收稻，少有不会的。但我不大喜欢干农活。种庄稼太苦太苦！割麦时多么想直直腰，有口水喝；打农药时真想在树荫下喘口气，哪怕稍微歇息那么一小会儿；当重担压在肩上，我好像能听见浑身骨头开裂的声音，真想撂下担子就跑！汗水把衣服湿透了，能拧下半桶水。但庄稼汉过的就是这样的日子！

我比较喜欢打鱼。许是天性有些浪漫吧，我喜欢月光下的松滋河。我特别喜欢河水簇拥着轻拍渔船的那种缠绵。我喜欢桃花水发的时候，一河的桃花瓣儿李花屑儿，红眼佬吊子鱼一群群在浪尖上嬉戏奔走。即使风雨来了，当波浪滔天，渔船被颠来倒去时，我也有打秋千的快乐甚至有婴儿睡在母亲摇蓝里的安逸。

日子很苦很苦！粮食过难关那一两年，除了过年，我不记得吃过几次饱饭。一点也不夸张，有顿饱饭吃，梦中都会笑醒。那时上小学，正长身体，我曾要求父母将我的口粮四两米分出来，我要另过，实在不想吃那些掺了蚕豆苗或是叫不上名字野菜的糊糊，那些让人恶心的糊糊！很多回，同学带信，说你们家大狗（我乳名）走到半道又饿得走不动了，父亲多少次把我扛在肩上弄回来。不知事的我，哪里知道父亲的饿比我们更甚，吃饭时，他的饭碗里只要有几颗成型的饭粒都要夹出来放到我碗里！

刚出的集子中有篇《花梨树下》，写给母亲洗脚，见右脚一个月牙形的伤疤。母亲说：“粮食过难关，你们一个个饿得哇哇地叫，和你爹到人家挖过的荷塘捡剩藕时被铁锹戳的。天冷地寒，滴水成冰，脚冻僵了，锹插进肉里，不晓得戳在自己脚上。”

曾有读者问我，锹戳在肉里，真的没感觉？

我排行老大，但我个头最矮，五个兄弟都高高大大，一米七五以上。我当兵时量过，一米六八。今年干部体检，量一下，乖乖，才一米五多一点，用湖北话说，老缩筋了。前些年兄弟们聚会，说到我的矮，老三说是16岁当民工修焦枝铁路，一两百斤的重担给压的。重担压着不让你长高；老二说，不对，是粮食过难关，没有长个头的饭吃！

我1968年从松滋三中毕业，因家在农村，算是回乡知青，有那么一段，当兵前，一年多两年，与下乡在我们村的知青厮混，我羡慕死他们了！我经常抱怨，我怎么就不是下乡知青？有个知青，叫罗光文，笛子吹得好，我跟他学，不到半年，就吹得有板有眼了，《大海航行靠舵手》《公社是棵长青藤》都吹得有板有眼了，正在学三吐双吐颤音（吹笛子比较难的技巧）时，突然光文就返城了。后来当了松滋锅厂厂长的光文邀我到县城耍了一次，让我长了不少见识，特别是晚上与他和他的女朋友看电影《地道战》，一边看一边磕瓜子，那种惬意！

1969年春天的我，理想是告别脸朝黄土背朝天的日子，进城，在工厂当一名二级工，每月领三十六元五角的工资，睡上下铺的职工宿舍，吃食堂。休息日，与女朋友一边磕瓜籽一边看电影。

古人说，时势造英雄，我说，苦难出文章！散文家王英琦说：“作家原创力的核心是大地，是亲历苦难。缺乏感同身受的苦难体验，怎么可能会有感人的作品？——靠编造想象，靠作秀炒卖，可能会产生一些文学水货与垃圾，但永远产生不了经典的文学。”深以为然！

余华说：“甚至可以说，每个中国作家的写作都是从乡村出发的，乡村生活不但是我们民族最主要的生活经验，而且构成了我们最重要的文学经验。乡村关乎文学，关乎人心，关乎我们的栖居和处所。不管我们走到哪里，不管写作变成什么样子，写作深处被照耀过、疼痛过、感恩过的必然是我们出发的地方。”

我的写作也是从乡村出发的。

二是我如何走上业余写作之路。

小时乡村对我的文学滋养，除了上学，主要来自三方面，一是父亲。父亲是我最早的文学启蒙。他读过国民党的松滋中学，是乡间少有的文化人。能拉二胡，唱京剧，懂汉腔，随口说出的话就很有文化。耳濡目染，他的启蒙如春雨润泽。二是我的二舅老爹，我婆婆的二哥。一位乡间说书人。倘请他说书，他从不拿大，一罐砂罐茶、一把毛坝烟足矣。他到哪儿说，我屁颠颠地跟着听，从同中垸跟到四兴垸再到三河垸。薛仁贵征东，薛丁山征西，罗通扫北，武松打虎，鲁智深拳打镇关西，诸葛亮的空城记，蒋干盗书，孔明借东风，赤壁大战，赵云的长坂坡，关公的走麦城……都是从他那里开始有了印象。三是我有个远亲，我外公妹妹的儿子，我们称他“维德姑爹”，有一年春节去拜年，在针线筐里突然发现宝贝，一本《唐宋传奇》，我的个天呀，那时乡间很少有可看的书。我借回来，不知看了多少遍。活儿太多，寻猪草，捡柴火，没有消闲，看书最得意的时空，是蹲厕所的时候。杜十娘怒沉百宝箱，卖油郞独占花魁……就是那时知道，除了乡间似我和我的父老兄弟们的劳作，这世间还有另外一种生活。还有本诗稿，是当过私塾老师的一位老人送的，在我手上摩搓得都看不清模样了，最后发黄的纸页破了，被风吹跑了。

于是，大约小学四五年级时，我便有了本小小的诗集，写在作业本上，揣在怀里，五言七言，多为四句，岁月流过，至今记得“愿为园中菜，欣欣向荣生”。曾给长我四岁的小舅长我六岁的大舅看，他们竟然称赞得不得了。于是，从那时开始，我想这辈子可能与文字有些缘份。

现在想来，如果做正确的事，实在是需要点赞的，需要适时的鼓励！

我参军时不满十八岁，十九岁时，在成都军区《战旗报》文艺副刊发了一首名为《温暖》的小诗，写老兵夜里给新兵盖被子。那是我的文字第一次变成铅字，感觉特别神圣，站岗还打手电看。新战士能够写诗发表，不得了，很快，我就被安排到团报道组，成了一名报道员。再后来，团里成立文艺宣传队，又抽调我，也表演，吹笛子，拉手风琴，主要是写东西，不知天高地厚地，居然写了小话剧《仓库兵新曲》和小歌剧《练兵场上》，我从部队回乡后，听说话剧在成都军区后勤部的会演中还得了奖。1973年，我曾将小话剧寄给著名作家杨星火，向她讨教，她先是鼓励，最后叮嘱一定要注意观察、好好体验部队和战士的生活。

父亲中年去世后，我打报告退出现役。在我走后不久，战友龚志明写信告诉我，上级领导来部队，看了连队橱窗里我在四川日报发的散文《渔歌》，大加称赞，当知道作者已离开部队，很生气，说如何把这样人才放走了，把团领导好一通批评。

返乡后，一位名叫舒和平的同学竭力推荐，说胡庆魁能写东西，松滋县文化馆抽调我去帮助工作，这短暂的一段，我采访了五六个知识青年点，创作了一部话剧《冬青树下》，反映知识青年占领农村文化阵地的。县剧团排演过，作为新剧目参加过荆州地区文艺会演。

谁说写作没用？尽管小荷才露尖尖角，也有些用处！没有小诗的发表，就不会调到报道组、宣传队，退役后也不会有在文化馆写剧本的机会。

我因为回乡后能吃苦，不怕脏累，干活卖力，1974年村里一致推荐我上武汉大学。没考试，工农兵学员。不过，我想读中文系，录取的却是生物系。有几个月我都在努力想转系。结果毫无办法。不像现在活泛。读吧，读得还算可以。也不知谁向学校报纸举荐，在《武大战报》当了一名业余编辑。算得未上中文系的一点小小安慰。这期间写过一首歌《毛主席夸咱像工人》，我作词谱曲，在学校晚会上亲自演唱。掌声还不少。有些校友至今记得。后来这首歌被收入长江文艺出版社的歌曲集。

顺便说个题外话，人这一生，做什么不做什么，好像冥冥中有只手在把握，我是很有些音乐细胞的，我那已过世的母亲曾说，要有现在这样的条件，我的大伢子一定是个歌星！在我生命的某个阶段，我热衷于谱曲，想做个作曲家，但我那时实在买不起一架钢琴，连一部手风琴都买不起！当作曲家的美梦便烟消云散得一点影子全无！那时一架上海产的手风琴，也要五百多元。

我读武大时，一月伙食费才十三块五，国家给的，哪餐不吃，食堂还会退你一点零花钱。吃住都免费，自己一分钱不花。

往日时光，的确最堪回味！

1977年大学毕业，突然想家了，本来分配到武汉肿瘤医院，与一位同学调换，回到挨家乡很近的湖北沙市，分到尚未挂牌的沙市啤酒厂，名为“沙龙泉”的啤酒就是我参与试制、生产出来的。后来先后借调到沙市轻工局、沙市党史办、市委宣传部，正式落籍在沙市纪委。

这期间，写报告文学多些。主要与工作有涉，有时是驳不开朋友的面子。我的报告文学处女作就是应湖北日报文艺部陈柏健主任之邀写的，名为《另一种色彩》。那时我常在湖北日报的“东湖”副刊发散文、小说，陈主任建议我试着写一篇“没写过的”，我答应一试，好家伙，发了一整版，后来得了该报“金金龙杯”报告文学征文首奖，著名评论家王先霈先生还作了评介。记得拿了稿费400元，在武汉黑天鹅宾馆领的奖，我代表获奖作者发了言。第二篇也在湖北日报发了一版，题为《陆羽村人》，写喝茶的祖师爷陆羽故里沧桑巨变的。是应了陈主任要求，专程到天门竟陵采写的。这篇文章1992年获了全国农村题材大型征文报告文学类二等奖，获一等奖的是李存葆的《沂蒙九章》，颁奖会在钓鱼台国宾馆，可我没赶上，长途车从沙市一出发，就接连抛锚，没能坐上当晚武汉去北京的火车，待我灰头土脸地赶到地儿，国宾馆的门卫认真检查了我的邀请函，然后很潇洒地一挥手：“完了，会上午就开完了！”

　　第三篇是《守国门的人》，用报告文学的手法写的人物通讯，先在沙市日报发，后湖北日报转发，经报社王立宗副总推荐，角逐全省好新闻奖，居然得了湖北省1992年好新闻通讯类二等奖。就是这篇文章，这个奖，让我一个业余通讯员被破格评为新闻副高职称，13个评委，我得了11票，那时新闻界文学界都干净，我是得到正式通知才知道的。

第四篇是《走出封闭》，湖北日报发了差不多一个版。获了湖北日报特写征文一等奖。

   这期间写的散文主要发在湖北日报和长江文艺，结集为大众文艺出版社出版的我的第一本散文集《桃花水》。

有了副高职称，我才能在隔年顺利调到海口。顺便说一句，不知哪根筋犯傻，谁把进海口的门槛定得如此之高？深圳、珠海要求本科，海口非副高以上不能入门！

　　客居海南后，在海口作调研四年，也是因为有了一个新闻副高，1998年调省纪委，任《大特区党风》常务副主编，时任省纪委常委兼杂志主编的梁先中先生对我说：“全省纪检系统两千来号人，我挨个摸了一遍，终于把你给拎出来了！”以后才知道，新闻出版署有规定，公开发行刊物的主编必须具备新闻副高以上职称。

杂志定位于弘扬正气、鞭挞丑恶，我有机会有条件写了二十几位海南人物，美的丑的，先进模范，反面典型。结集为《红土地上的人们》。有些篇什在全国获奖，有的编入年卷。

集子中的14位先进人物，2县长，2医生，2税官，2警察，2纪检干部，1书记，1法官，1企业老总，还有一位审计厅长，不管做什么的，身份地位如何，都是海南精英，大多是省委两次勤廉事迹报告团成员。

2001年我写的五篇文章获得首届“共和国的脊梁”大型报告文学征文一等奖，作品的五位主人公荣获主人公奖。上月，《青青黎山》的王应才告诉我，给他颁奖的是李鹏总理。值得一提的是，颁奖会上，我代表全国作者发言，很好地在人民大会堂铿锵了一次。回海口时，省纪委蔡长松书记安排省纪委副书记张海国率媒体专程迎候，像迎接英雄凯旋。

2007年，为庆祝建省20周年，省委决定出书纪念，时任省委宣传部长周文彰点了我的将，并向省纪委书记王为璐为我请了创作假。我在三个月时间里完成了这本35万字的长篇报告文学。其间还生了次病，太累，得了带状疱疹。出了次国，在北欧考察一周。在此书的首发式上，文彰部长称赞：这是海南献给改革开放的文学礼物！此后，这本书获得“中华之魂”全国报告文学征文特等奖，列入全国大中专教学用书。

几件趣事。

——在东方采访，跟主人公黄成模到江边村，一贫寒人家，正就着刚腌制的青芒果吃粥，见我盯着盛芒果的老瓷碗，主人极盛情地示意我尝尝，我伸手挟了碗边一小块搁到嘴里，嗬，好酸，且腥，张口就想吐，这时黄成模问我：味道还行吧？我赶紧硬将芒果咽了下去，眼泪都憋出来了，这场合，哪能吐呀！结果回到招待所，肚子疼了一夜，上一号三四次，凌晨找服务员讨了黄连素才止住。

——第三次到昌江王下，采访任了副县长、又执意回王下扶贫的王应才，黎族乡长老叶不顾我坚决的反对，执意杀了一头黑猪，用一口很大的锅将猪全煮了，请了所有的乡干部和附近的村民作陪，男男女女，老老少少，大碗喝酒，大块吃肉，著名的黎族歌手韩玉龙以《久久不见久久见》开场，唱了一曲又一曲，叶乡长说，她是专为你唱的，为你开的独唱音乐会，本来滴酒不沾的我，受宠若惊，居然喝得云山雾海，竟然不知道何时如何躺到乡政府特意为我用花梨木板搭的床上。

——我这人过敏体质，却又爱种花养树。四月在火山口国家地质公园，与《写取一枝清瘦竹》的主人公姚敏夫妇采重阳木的花粉，当晚回来身上起黄豆大的红豆豆，渐渐水墨似地洇染出一大片，吃了不少的药治不住，三天后，看看连胳膊上红肿都走遍了，这才在夫人的一再要求下，到医院打点滴。直到现在，那次留下的疤痕都没完全消除。大约人老了，皮肤的新生能力也差了。

——那回参加省委组织的采访团到三亚采访，有一位哑女曾得到公安部追授的全国一级英模余玉全的帮助，在崖城市场摆个小烟摊，比划起余的名字就掉泪。采访结束返回三亚那晚，宾馆大堂说有位女士求见，我迎出去，原来是那位哑女，她用一方小纱巾包着三四两金黄的烟丝，递给我，她笑着，分明眼里含着泪水，我的泪水也止不住流了出来。烟丝是哑女能拿出的最珍贵的礼物吧，她肯定以为，我们这些人，也是像余玉全一样的好人，是配得到这些金黄的烟丝的吧！

这期间写了几十篇散文，发在海口晚报、海南日报和散文、散文海外版。晚报副刊编辑廖怀明，发了我一篇，就会问下一篇什么时候出来。海南日报“椰风”主编、省作协副主席伍立扬，是我在湖北日报副刊“东湖”版面上的朋友，他发文史小品，我发散文小说。没想到在海南重逢。老朋友约稿，我便在海南写海南，也在海南写故乡，结集为《在海之南》。

其中《母亲的手》获了中国当代散文奖。《人性的椰树》1995年获了第四届海南国际椰子节征文首奖，奖金5000元，时任省委常委、省委宣传部部长洪寿祥亲自颁发。《花梨树下》《西沙土》《渔人与野鸭》入选《中国散文大系》之女性卷、旅游卷、抒情卷。《渔人与野鸭》《纤道上的我》相继获得2011、2012年全国散文作家论坛一等奖。《母亲的手》《花梨树下》选入人教版高中语文经典阅读和试题。

1992年退休后，卸掉工作的负担和制约，我重拾童年的“愿为园中菜，欣欣向荣生”，写起四言八句来。就是同学们手中的这本小册子《楚园新韵》。

这一路写来，有苦有乐，有酸有甜。写作的背篓里盛满了苦乐酸甜。如果用秤这么称一下，还是乐与甜多一些。

三是写作的必须：观察与感悟

无疑，文学是生活的反映，有什么样的生活，就有什么样的文学。但文学不是镜子，不是照相机，文学作品是被作家内心处理过的、具有一定审美的东西。

有朋友问，生活在同一片天空下，一扬脸照着的是同一片阳光，一伸手接到的是同一片雨水，为何有的能写出文章，有的写不出？

回答这个问题，可能会有不同的答案，从我的角度看，主要是观察与体悟不够。对素材内心的处理不够。或者说没有观察与体悟。当然，这里说的是想写文章的人。如果想写文章，那么你就得观察与体悟。也就是常说的，你得做生活的有心人。

生活于每个人，大体上是客观的。谁也不能选择出生在贫寒农家或是富商大贾家或是书香门第。更不能说，生在优渥之家便一定能出好文章，能成文坛大家。恰恰相反，有成就的作家大多生于乡间，出自贫寒。富了，肚子大了，官当大了，没有艰难，没有悲情，没有辛酸了，文章出不来了！

著名作家孙犁讲过一个故事，说有个瓦工给他写信，说不想当瓦工了，想写小说写剧本，孙犁回信说，你把瓦工做好了，兴许文章就出来了。因此，我想说的是，热爱你的生活吧，从你的生活中发现真发现善发现美。

生活是源，写作是流。生活与写作血肉难以分割。写作，特别是写作非虚构的如散文类，报告文学类，应该接地气，满满的烟火味，朴素自然，生动灵活，与我们的日常生活有切肤之感。在生活中成长、在生活中磨砺，对人和事物有着极大的好奇心和探究心，始终保持观察与体悟的敏锐——勤看。勤记。勤思。勤写。

勤看。有意识地看你所能看到的一切。亲身经历的，没有看的问题。那是认识的问题，审美的问题。比如农村的活路，犁地，耙田，抛粮洒种，收稻割麦，不是看，我是亲手做过的。倘你不能亲自，亲身，那么你得看人家怎么做。世界很大，不会做的，太多太多，够你看的！我在张家界看山，在九寨沟看水，在科尔沁草原看放牧，在武当山看挑夫，在神农架看铁杉，在昌江王下看《青青黎山》的主人公王应才开山炸石头……

勤记。老话说，勤笔免思。看到什么，记下来。写作灵感有时一闪像火花，没了。要抓住。不抓住就跑了。有位警察朋友与我说，有个捡破烂的老人，捡到一包钱交到派出所。我当时就认真记下了。男还是女。多大年纪。人高还是矮。胖还是瘦。以前见过没有……，尽量无遗漏。省机关党委的同志有一天到我园里聊天，说老干部最近投诉，一个受处分的领导省委门岗还给他敬礼，让人心里不痛快。我出差，必带一个小本子，有时忘了，就在宾馆房间撕几张纸，带上笔。小诗集里有些诗，如写普陀的香客，写王羲之故里的几首诗，就是在公共汽车上匆匆记在纸片上的。

勤思。看了，或是记下了。自己经历的也回忆了。那么得想想那些个人那些个事能否写成文章。写成了，有无境界，有无思想，有无意义，能否给人一点精神启迪。丁玲说过，散文可以偏重于写风景，但必须有思想。风景是人欣赏的，你写风景 写山水，如果不寄寓自己的情感，那有什么意思呢？画家的山水画画得好，是因为他心中有山水，画的是自己心中的山水。如果心中无山水，没有自己的感情，是不可能画好的。我以为写文章也是这样，文章的好坏，低俗还是高雅，品位如何？关键在这里。关键写这人这事时得寄寓自己的情感。上面说的记下的两件事，我后来写了两篇小说，《拾荒人》和《门卫咋不敬礼》，前者歌颂普通人品格的高尚，后者写贪腐者的惶惶不可终日。

我在海南写乡情故土，所表达的既是对逝去岁月的依恋，也是对生态对环境的思考与担忧。如《放牛的日子》《渔人与野鸭》《纤道上的我》《桃花水》《在海口回望故乡的年》。在当今后工业化、数字化和城市化的大趋势中，自然与人类的和谐正在被打破，人与自然的和谐有解体的危险。《渔人与野鸭》就是呼吁人与自然与动物的和谐。《纤道上的我》则是反映中华民族面对困难，纤夫一样的披荆斩棘、一往无前。

2005年母亲过世后，我回了趟家，一进村，首先入眼的居然是屋檐下的几张麻将桌，打招呼的全是老人小孩，没有年轻人的面孔，更别说田地的荒芜！我对乡村对故土始终有一种依恋，我对少数地方放弃乡村的城镇化颇不以为然，甚或耿耿于怀。

我当时就在心里喊，乡村不能放弃！唐诗宋词可是生长在乡间！“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”乡村倘都变成城市，诗歌的源就被一刀切断了！

因而，党中央提出的“振兴乡村”、海南的“美丽乡村建设”让我击掌叫好，由衷地高兴。

勤写。勤动笔。临渊羡鱼，不如归而结网。

一要写我的，不是他人的。什么意思？就是不要大家都是杨朔，大家都是秦牧，杨、秦写得的确好，真好，但大家都这样，文学的面孔就很呆滞，很难有新鲜。八股文也不错，大家都八股就不行了。这里说的其实就是文章要有个性，有特色，一看文章，是张三的，不是李四的，他这样写，我偏那样写。当然，初学写作者的模仿倒也无可厚非。

二是写真情。感时花溅泪，恨别鸟惊心。不要为赋新词强说愁。写作的人都是有情人。就是你动了真感情了，才下笔。最见不得无病呻吟，装腔作势。有话要说，有感情要表达，不然，不表达不说，要憋出毛病，那就写吧！有这种状态，下笔便如行云流水般，一呵而就。功夫没下够，或是酝酿不够，或是思想欠缺，或是无真情，一下笔就卡顿，那就收起笔，绝不硬写！

三是语言注意平实，不要花里胡哨。切忌！初学写作者，喜欢弄些华丽辞藻，那——没用的！语言需要长期的历炼！实际上，最能进入人心的，是最平常的语言，最平实的表达。“月上柳梢头，人约黄昏后。”前面说的“床前明月光……”。我有启功先生的一幅真迹，写的是李白的那首诗：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不如汪伦送我情。”明白如话！

明日复明日，明日何其多？我生待明日，万事成蹉跎！热爱写作的同学们，请提起笔，或是打开电脑，写下与文学与写作有涉的第一行文字！

手机：13807693337

地址：海口市美兰区琼山大道4号海南国际花卉产业园B13号海南楚风木石博物馆

邮箱：huqingkuihu@163.com

胡庆魁，湖北松滋人，毕业于武汉大学生物系。中共党员。1993年由湖北荆州南迁，先后供职于海口市纪委、海南省纪委。2012年在《中国纪检监察报》驻海南记者站站长任上退休。

1992年加入中国作协湖北分会，同年获评新闻高级职称。中国散文学会、中国报告文学学会、中国诗词家协会会员。长期担任海南省社科期刊审读员。海南省委组织部专家库成员。

为中国当代散文奖获得者。有小说、散文、报告文学、诗词入选刊、选集和年卷。多次获全国奖。散文《西沙土（外三章）》《花梨树下》《渔人与野鸭》分别入选《中国散文大系》之旅游卷、女性卷、抒情卷。散文《渔人与野鸭》《纤道上的我》相继获得2011、2012年全国散文作家论坛征文大赛一等奖。散文《母亲的手》选入《中国散文家名作选》。长篇报告文学《风流海南》获“中华之魂”全国报告文学征文特等奖，列入全国大中专教学用书汇编。多篇散文、小说选入人教版高中语文阅读经典和试题。

有散文集《桃花水》（大众文艺出版社）《在海之南》（南方出版社），报告文学集《红土地上的人们》（海南出版社），长篇报告文学《风流海南》（海南出版社），诗集《楚园新韵》（中国文化出版社）和专著《海南树种盆景制作与养护》（海南出版社、三环出版社）出版。

现任海南赏石协会、海南盆景专业委员会副会长，海南楚风木石博物馆馆长。