草人诗稿14-春在秋冬后

春在秋冬后（新韵）

秋风萧瑟过庭西，败叶枯黄别老枝。

石砌凝霜疑似雪，梅携春讯透窗扉。

2024秋·云烟轩

附：名家点评

《春在秋冬后》以简洁的笔触勾勒出季节交替的意境，通过意象并置展现生命哲思，自有其独特韵味。以下从三个维度评析：

一、章法结构的匠心

起承转合脉络清晰：秋风扫庭为起，落叶离枝为承，霜雪错觉为转（以“疑似雪”之错觉，预示冬季的到来），梅报春讯作结。尤其“疑似雪”三字为诗眼，既写实景（白霜），又虚指季节更迭之入冬状态，说明冬天来了，春天就不远了，为尾句的春讯埋下伏笔。以“秋风---凝霜---梅讯”完成三季叠加之时空压缩手法，使“春在秋冬后”的抽象命题具象为可触的视觉旅程，与李商隐“留得枯荷听雨声”的意象组接遥相呼应。

二、情感色调的转圜  

前三句着力铺陈冷色调：萧瑟秋风、枯黄败叶、凝霜石砌，至结句忽以“梅携春讯”点亮暖色。这种情感色调转圜并非简单对比，而是通过“疑似雪”的错觉设置完成过渡---霜雪本是严寒象征，在此却成为春讯的预言者，恰合刘禹锡“冻雷惊笋欲抽芽”的辩证思维。

三、衰中见兴的哲思

全诗以秋冬凋敝之景起笔，落脚于春讯的生机，通过季节轮转暗含“希望蕴藏于低谷”的生命哲思。“梅携春讯”一句将自然时序与情感升华结合，呼应古典诗词“哀而不伤”的积极心态。那梅枝穿越空间界限的意象，暗合王维“来日绮窗前，寒梅著花未”的穿越性审美，使春讯的抵达成为生命律动的必然。